Хавьер Озолло представил свою книгу «Film Andes, Голливуд Мендосы» в Diario Los Andes.

Во вторник ровно в шесть часов вечера вестибюль кинотеатра Diario Los Andes превратился в живую комнату воспоминаний. Там, в рамках цикла «Casa Histórica de Los Andes», Хавьер Оцолло представил книгу «Film Andes, la Hollywood mendocina» (Ediunc), долго вынашивавшуюся книгу, которая скрупулезно и трогательно воссоздаёт историю кинематографического приключения, превратившего Мендосу в центр кинопроизводства в середине XX века.

«Предприниматели, создавшие фильм „Анды“, были очень смелыми», — сказал автор, резюмируя тезис, проходящий через всю работу: винная буржуазия выбрала кино — передовую технологию своего времени — в качестве ставки на развитие, имея бизнес-логику, полностью связанную с массовым потреблением.

В личной беседе с Марсело Ортегой и Серхио Санчесом Озолло вспомнил об истоках проекта и поделился сценами, которые теперь кажутся кадрами из фильма. Неподалёку от Пуэнте-Олив компания Film Andes построила участок площадью шесть гектаров с мастерскими, декорациями, небольшими домиками, небольшим озером и кинозалом.

В своей книге автор предлагает техническую и человеческую экосистему, спроектированную «в стиле Metro-Goldwyn-Mayer», способную производить высококачественные фильмы и фильмы, пользующиеся популярностью. За этой инициативой стояли несколько ключевых фигур: Артуро Сантони, бизнесмен, связанный с Италией, которого актёр Альдо Фабрицци вдохновил инвестировать в Мендосу; и Исаак Флихманн, известный винодел, который помог убедить инвесторов в том, что кинопроизводство — самая передовая отрасль того времени.

В книге прослеживается удивительная хронология . Первый местный кинопоказ состоялся 17 августа 1899 года, всего через четыре года после братьев Люмьер. Вскоре появился и первый критик: 4 августа 1907 года в этой самой газете он подписал свою рецензию как «Любитель». А первый фильм был снят 16 марта 1908 года перед церковью Сан-Франциско. Шли десятилетия, и весь город превратился в съемочную площадку: центр города и площадь Независимости стали постоянными местами съемок, а пресса с энтузиазмом восприняла эту атмосферу современности. «Я читал газеты в поисках культурного контекста, который сделал возможным Film Andes», — рассказывал Оцолло; «все подсказки были там».

В цикле Casa Histórica de Los Andes постоянное внимание уделяется неопубликованным записям и анекдотам из книги Озолло.

Вопрос идентичности пронизывает всю презентацию. По словам автора, «Фильм Анды» задумывался не как культурная программа, а как коммерческое предприятие с кассовыми амбициями . Однако эта предвзятость не помешала сохранить локальные мотивы. Каталог, в который Оцолло включает 17 художественных фильмов, снятых с конца 1940-х до второй половины 1950-х годов, предлагает два важных момента для понимания идентичности: «Rescate de sangre» («Спасение кровью»), действие которого происходит в 1810 году и в котором отчётливо прослеживаются мотивы Мендосы (вода, торговля с Чили, жизнь на берегах реки Десагуадеро); и «Álamos talados» («Срубленные тополя»), основанный на книге Абелардо Ариаса, последний и единственный цветной фильм. В подборку также вошли «Вдали от рая» (Lejos del cielo), снятый в Пуэнте-Оливе, и ранние работы, такие как «Первая любовь» (Primer amor) Густаво Адольфо Беккера. Были также исторические фильмы — автор вспомнил пародию на «Последнего ковбоя» — и анекдоты о приёмах: Викторио «Папи» Стокко, помощник режиссёра, получал письма от публики каждый раз, когда премьера вызывала у зрителей интерес.

Полный зал и постоянное внимание на цикле мероприятий Casa Histórica de Los Andes.

Международное эхо, поезда и Фокс в горном хребте

История расширяется, когда появляется карта мира. В 1952 году студия 20th Century Fox прибыла сюда для съёмок фильма «Борозды в море» с Энрике Муиньо в главной роли и снимала сцены на железнодорожной станции Потрерильос. Это не было совпадением: Мендоса обеспечивала освещение, климат и логистическую поддержку для натурных съёмок, а поезда открывали и закрывали маршруты по обе стороны Анд. «Если сегодня технологический эпос называют электромобилями или искусственным интеллектом, то в 40-х и 50-х годах это было кино; и здесь было принято решение инвестировать в это направление», — подытожил Оцолло.

Действуй, поднимайся и уходи: законы экономики

Учредительный договор компании Film Andes был подписан 23 сентября 1944 года. Её взлет был стремительным, чему способствовали процветающая винодельческая промышленность и необычная для внутренних районов страны промышленная структура. Упадок студии также имеет своё объяснение: неблагоприятные макроэкономические условия и нехватка капитала в конечном итоге погасили пламя студии. Автор настаивает, что эстетической причины здесь нет, скорее, экономические соображения диктовали ход этого приключения, которое, тем не менее, оставило свой след в ландшафте провинции, её людях и ремесле.

Архив Лос-Андес – источник более обширной истории

В ходе презентации Оцолло вновь выразил свою благодарность архиву газеты «Los Andes» . «Все мои исследования основаны на культурных разделах с 1895 по 1960 год. Я никогда не встречал такой полной коллекции», — сказал он. В книге, изданной издательством Ediunc, Colección Artes y partes, эта благодарность воплощается в методологию: газеты, документы и устная история возвращают «Film Andes» его законное место в истории аргентинского кино и, прежде всего, в культурной самобытности Мендосы.

Лица и тосты с киносеанса

Мероприятие завершилось тостом от имени винодельни Lamadrid Estate Wines . Среди зрителей – исследователей, менеджеров по культуре и читателей – были Норма Систерна, Глория Братчи, Антонио Эктор Сандри (историческая личность, работающая в автокинотеатрах Эль-Чальяо и Сан-Рафаэль), Хавьер «Почо» Асиар, Алисия Браверман, Марио Эррера, Тато Морено, Селия Дуэк, Хуан Карлос Альборнос, Уго Гаскон и Мария Сусана Кализе, и другие. Помимо презентации книги, это была ещё и встреча сообщества: сообщества тех, кто верит, что кинематограф также сохраняет свою историю, умело рассказывая её.

Оживите в памяти самые важные моменты встречи с помощью фотогалереи.