Стажировка в Японии у режиссёра Хирокадзу Корээды: «Именно потому, что кино требует усилий, оно так приятно».

«Снимать фильм сложно, это требует времени и упорного труда» : Школьникам, родившимся в цифровую эпоху, в мире, где теперь достаточно попросить искусственный интеллект (ИИ) создать изображение, Хирокадзу Корээда намерен на практике донести до них прекраснейшее отрицание пассивности перед экраном: «Творчество — это труд, но именно это и приносит радость».

И дети быстро это понимают, когда режиссёр просит их придумать историю, придумать персонажей, воплотить их. И ещё больше, когда им приходится снимать с камерой в руках: выбирать тональность кадров, ракурсы, настраивать освещение, дистанцию. Или когда им приходится долгие минуты держать микрофон на конце штанги, не допуская его попадания в кадр. «Дистанция, освещение, ориентация камеры — можно использовать множество способов, чтобы выразить то, что хочешь, нужно искать, пробовать», — советует известный оператор Сэндзо Уэно, отец которого тоже был по профессии.

Этот бесплатный курс «Семь дней летнего кино», организованный Токийским столичным правительством совместно с Токийским советом по искусству, является частью более масштабной программы подготовки будущих деятелей искусства. В июне листовки были распространены в большинстве начальных школ Токио, и дети в возрасте от 9 до 12 лет (четвёртые, пятые и шестые классы) были случайным образом отобраны из более чем 100 полученных заявок.

«Я любил кино с детства, потому что моя мама его обожала, и мы смотрели много фильмов. И я помню, как в школе мы представляли себе театральные приключения в тех же обстоятельствах, что и сегодняшние стажёры. Именно это пробудило во мне желание творить. Важно знакомить детей с процессом кинопроизводства, обогащать их кинематографические познания, давать им самим понять, насколько это сложно», — объясняет Корээда.

«Дети, например, были очень удивлены профессией звукорежиссера, когда мы взяли их с собой на киностудию Toho. Я думаю, что, увидев работу профессионалов, они изменят своё отношение к кино. Для нас тоже это отличный урок – рассказывать детям о нашей профессии понятным им языком», – добавляет актёр, который часто режиссирует подростков . «Я не думал, что некоторые звуки записаны таким образом, и не думал, что так важно, присутствуют ли эти звуки на снимках», – подтверждает один из юных участников. «Это сложно, приходилось несколько раз начинать съёмку – то с микрофона, то с камеры», – признаётся другой после часа съёмок.

« Да, снимать кино действительно сложно. Некоторые думают, что с искусственным интеллектом было бы проще. Но я говорю им, что именно потому, что это требует усилий, командной работы, где мы сталкиваемся с разными мнениями, где мы не всегда согласны, где мы можем спорить, но где в конечном итоге мы создаём что-то вместе, кино и доставляет удовольствие. То, что не требует усилий, неинтересно, – вот что я хочу им передать», – говорит Корээда.

Короткометражные фильмы, снятые детьми в ходе этого мастер-класса, будут показаны в Токийском музее фотографии в сентябре. «Я думаю, что они совершенно по-другому увидят свои работы, когда увидят их на большом экране, к чему они не привыкли», — подчёркивает режиссёр. Но помимо этого, режиссёр фильма «Семейное дело» , удостоенного «Золотой пальмовой ветви » Каннского кинофестиваля 2018 года , надеется вдохновить молодых людей на новые профессии: «У меня такое чувство, что отрасль находится под угрозой, и многие мои действия связаны с этой проблемой. Тот факт, что я участвую в этой программе, направленной на привлечение молодёжи к кино, неразрывно связан с моим стремлением улучшить условия работы на съёмках или найти методы, которые помогут очистить отрасль. Япония отстаёт в области кинообразования, несмотря на то, что мы перегружены изображениями. Крайне важно, чтобы мы, создатели, обучали молодёжь».

Корээда давно обеспокоен будущим японского кинематографа, где кадры стареют, не находя замены, из-за нестабильности профессий и нестабильной, незавидной заработной платы. Будучи экспертом по французскому кино, он годами выступает за создание в Японии системы поддержки, аналогичной той, которая действует для временных работников индустрии развлечений во Франции. Он также выступает за создание «Японского национального центра кино» (CNC), вдохновлённого французской моделью, для частичной поддержки и финансирования фильмов путём сбора процента от стоимости билета в кино.