Смерть Беатрисы Урия-Монсон, Кармен, осиротевшей из-за своей современности

Было бы несправедливо сводить Беатрис Урия-Монзон к ее Кармен, хотя она пела ее сотни раз. Потому что переход всего за несколько лет от Керубино, из «Свадьбы Фигаро», моцартовского меццо-сопрано, к Тоске, певице в одноименной опере Пуччини, требующей драматического сопрано, производит гораздо большее впечатление. Фактом остается то, что цыганка Бизе остается, если верить статистике, самой популярной героиней в истории оперы, и уроженка Ажена не просто воплотила ее. Она переосмыслила ее, вырвав из фольклора и клише чувственной волчицы, чтобы сделать ее свободной женщиной, которая хочет перетасовать карты любви, привнести больше разума и мудрости в отношения между мужчинами и женщинами и которая умирает за это. Все это было ее заслугой и немного тревожно; Роскошь её жгучего брюнета, от дерзко-сочной середины до высоких нот, излучающих гармоники, не извиняла ни вычурную дикцию, ни не всегда стабильную интонацию, ни вольности с метром, всё ещё портившие её интерпретацию в Античном театре д'Оранж в 1998 году. Эти недостатки она со временем исправила, обретя низкие ноты, которых ей не хватало. Поэтому её «Кармен» была , как говорят англосаксы, работой в процессе . Она «искала» её всю жизнь.

Беатрис Урия-Монсон также попробовала себя в десятках других ролей, от принцессы Эболи в « Дон Карлосе» Верди до Адальжизы в «Н