Фильмы <em>о Джоне Уике</em> незаметно стали нашей величайшей комедийной франшизой
Недавно мое внимание привлек вирусный твит о новом спин-оффе Джона Уика «Балерина» . Он гласил:
БАЛЕРИНА: Есть подтекст, есть текст, а есть Иэн МакШейн, говорящий Ане де Армас: «Жажда знать — вот что изгнало нас из Эдемского сада… Ты готова снова быть изгнанной, (драматическая пауза) Ева?»
Эта фраза, со всей ее перегруженной драмой, на самом деле есть в трейлере к фильму «Балерина» . И она, как справедливо замечает пользователь Twitter, совсем не тонкая. Фильмы о Джоне Уике обычно не считаются произведениями гениального подтекста. В этих фильмах действительно есть много моментов, в которых метафора используется как тупой предмет. В начале Главы 3 Джон Уик не только напоминает нам, что он — «Баба Яга» в духе Бугимена, читая книгу русских народных сказок, но затем он использует эту книгу, чтобы буквально ударить своего врага по голове. (В конце концов он кладет большую книгу в твердом переплете на стол, чтобы швырнуть человека на нее и сломать ему шею, прежде чем задумчиво вернуть том в стопку.) Но я хотел бы утверждать, что в «Джоне Уике» есть что-то тонкое или почти тонкое. Подтекст, прямо с первого фильма, но с каждой новой частью все больше, заключается в том, что все, что вы видите, — чепуха, и поэтому смешно.
Недавно я пересмотрел их все, и особенно потому, что они заставляют меня смеяться. Если бы я хотел провокации, я бы даже зашел так далеко, чтобы утверждать, что это наша величайшая продолжающаяся комедийная франшиза (не то чтобы у них была большая конкуренция). Сама предпосылка забавна: что, если бы элитный киллер был одержим идеей мести за убийство его ... собаки?
Пропускают ли это люди, смотрящие фильмы? Я думаю, пропускают, и достаточно много людей, чтобы это стоило сказать. Я смотрел фильмы о Джоне Уике в кинотеатре и оказался одним из очень немногих зрителей, которые смеялись. Многие боевики смешны тем, что я бы назвал непреднамеренным образом: когда вес серьезности тона становится слишком тяжелым для фильма, и мы начинаем смеяться. Но фильмы о Джоне Уике должны быть смешными. Все, кто участвует в создании фильма о Джоне Уике, знают это. Ни один режиссер не заставляет злодея на самом деле делать это медленное хлопанье, чтобы показать, что он на шаг впереди главного героя, как это делает Зеро (Марк Дакаскос) в Главе 3 , не зная, что это уже один из самых избитых приемов жанра, и зная, что поэтому его забавно включить.
И никто не знает этого лучше самого Киану Ривза. Сейчас Ривз больше всего известен как звезда боевиков, но его прорыв произошел в комедии , и он активно участвовал в доводке каждого из этих фильмов до совершенства: сокращал диалоги, выдавал идеи для сцен режиссеру. Он знал, что делал. То, как Ривз произносит каждую из своих редких реплик, на 25 процентов медленнее, чем кто-либо на самом деле говорит, — это подмигивание зрителям. Вся франшиза — это расширенная версия сцены из «Братьев Блюз» , где вы думаете: «Они не могут разбить еще одну полицейскую машину », и все же они это делают. И еще 12. Это чрезмерно, глупо и перегружено многозначительными паузами в тяжеловесном диалоге, потому что жанр «стрелялки» по своей сути нелеп.
Но фильмы о Джоне Уике не являются пародиями, строго говоря. И слава богу. В отличие, скажем, от фильмов о Дэдпуле , юмор фильмов о Джоне Уике основан на том факте, что он сыгран исключительно прямолинейно. Нет ничего более грубого, чем разрушение четвертой стены, никаких нападок на зрителей, никаких смущающих фильмов Marvel «Э-э, так это просто случилось». Никогда какой-нибудь ничего не подозревающий турист, приехавший в Большое Яблоко, чтобы посмотреть Гамильтон , не попытается зарегистрироваться в Continental. Гениальность комедии Джона Уика в том, что ее можно правдоподобно отрицать. Есть еще несколько очевидных шуток здесь и там, достаточно, чтобы намекнуть зрителям, что вы не должны воспринимать все это всерьез. Тот, который выделяется в моей памяти, — это то, как Зеро решает сесть прямо рядом с Джоном Уиком на одном из диванов Continental, а Уик встает и переходит на другое место. Но лучшие моменты в Джоне Уике — это не те, которые открыто играют ради смеха.
Возьмем, к примеру, большинство ключевых боевых сцен франшизы. В «Джоне Уике: Глава 3 — Парабеллум» (даже с таким названием!) Уик оказывается в комнате, полной стеклянных шкафов. Мы знаем, что когда в фильме о Джоне Уике есть стекло, оно разбивается. Но когда убийца впервые бросает Уика в стекло, он отскакивает от него. Только тогда начинается бойня, когда Уик падает через один, два, три, четыре, пять стеклянных шкафов подряд. Или печально известную сцену на лестнице в четвертом фильме, когда Уик с боем поднимается по сотням ступенек, ведущих к Сакре-Кёр в Париже, только чтобы его сбрасывали вниз по каждой из них, и он катится абсурдно, восхитительно долго . В каждом фильме есть дань уважения Бастеру Китону , и на то есть веская причина. Основной точкой отсчета для этих сцен является не прямое действие как таковое; это фарс, и фарс выполняется с каменным лицом . В «Балерине» намеки только множатся: в одной сцене вышеупомянутая Ева безжалостно дубасит другого персонажа пультом дистанционного управления, заставляя телевизор позади нее переключаться между Китоном, тремя балбесами и сценой драки не из Гонконга, а из «Аэроплана»!
Тот факт, что они в конечном итоге являются комедиями, позволяет фильмам о Джоне Уике быть такими великолепными боевиками. Они могут доходить до крайностей в сценариях, которые другие фильмы не могут себе позволить, из-за страха стать слишком чрезмерными. В Джоне Уике нет такого понятия, как чрезмерные. Если они часто кажутся одним сиквелом от Джона Уика на льду! , ну, есть Ева в Балерине , скользящая по миниатюрному катку, разрезающая своих противников коньками. Даже когда они создают экспозиционный мир, чтобы обосновать всю эту чушь в какой-то реальности, это всегда очень тонко нарисовано. Там также есть комедия. Как на самом деле работает Высокий стол? Каковы точные отношения между судьей, предвестником, консьержем и менеджером? Они знают, что это не имеет значения. Важно то, что вы никогда не находитесь дальше, чем в 20 минутах от кого-то, кто говорит: «Никакой бизнес не может вестись на континентальной территории». Что Иэн МакШейн будет потягивать мартини, пока он произносит несколько строк на латыни. Что там будет собака, и она может просто укусить кого-то в пах . Что эти необъяснимо роковые операторы коммутатора выкурят еще одну сигарету. Что уличный музыкант вытащит скрытый револьвер из корпуса своей скрипки. Важно то, что Джон Уик собирается убить дюжину человек за 15 секунд и сказать: «Да».
