В музее Прадо экспонируется отпечаток Девы Марии Гваделупской в ​​Испании, насчитывающий 70 уникальных произведений.

Музей Прадо представил выставку «Так далеко, так близко. Гваделупа: от Мексики до Испании» , на которой представлено около 70 изображений Девы Марии Гваделупской из музеев Испании и Мексики , демонстрирующую тесную связь между вице-королевством и метрополией на протяжении веков.

Работы, представленные на выставке , в основном поступили из соборов, церквей, монастырей и частных коллекций по всей Испании с 1654 по 1821 год, дату обретения Мексикой независимости, и до наших дней.

Сегодня мексиканская Дева Мария Гваделупская присутствует «по крайней мере в 19 соборах, и мы подсчитали, что существует около 1000 изображений, разбросанных по всем автономным сообществам (испанским регионам), что является признаком религиозного и художественного обмена между Испанией и Новой Испанией», - сказал доктор Хайме Куадриелло из Национального автономного университета Мексики, один из кураторов выставки.

По словам Куадриелло, одной из целей является « восстановление забытой главы тесных художественных, социальных и культурных отношений между вице-королевством и Испанией».

Отношения были настолько тесными, что, по сути, работы мексиканца Хуана Корреа, «самого плодовитого и известного художника, больше не находятся в Мексике, а находятся в Гранаде, Севилье и Вальядолиде» (Испания).

Большинство из них были отправлены до 1821 года индейцами, вице-королями, епископами, членами религиозных орденов, чиновниками и семьями, связанными с трансокеанской торговлей и добычей полезных ископаемых, — людьми, которые хотели поделиться своей преданностью Деве Марии Гваделупской со своими семьями, прихожанами или родными городами.

Из Мексики прибыли только восемь «необходимых» экспонатов для выставки , предоставленных Музеем Франца Мейера, Коллекцией Переса Симона и Национальным музеем искусств.

«Пока так близко» включает работы выдающихся новых испанских художников, таких как Хосе Хуарес, Хуан Корреа, Мануэль де Арельяно, Мигель Кабрера, а также испанские Веласкес и Сурбаран, подчеркнул директор музея Прадо Мигель Фаломир.

Отвечая на вопрос о дебатах о необходимости «деколонизации» европейских музеев , и кураторы, и директор Прадо согласились, что, по словам Фаломир, «нет ничего лучшего для деколонизации, чем показать историю такой, какой она была».

По его словам, «речь идет о стандартизации работ, созданных художниками по обе стороны Атлантики, чтобы положить конец предрассудкам, которые заставили Прадо расстаться со своей небольшой, но изысканной коллекцией вице-королевского искусства».

Куадриелло утверждал, что «нет необходимости деколонизировать реальность, которая была полностью общей ; нам нужно ценить общую реальность».

«Дебаты о деколониализме — это политические дебаты , а здесь мы представляем художественные дебаты», — добавила другой куратор, Паула Муэс из Национального института антропологии и истории Мексики.