«Шанхай расцветает»: китайская «преемственность» Вонга Карвая

Именно прибытие бедного племянника из среднего класса в алюминиевые и стеклянные офисы семейного бизнеса Роя стало предлогом, который «Наследники» использовали, чтобы показать работу высших эшелонов финансов Нью-Йорка, а также отмывание «грязного белья» родословных, которые платят за колледж и заседают в совете директоров. В «Цветущем Шанхае» , крещении китайско-гонконгского режиссера Вонга Карвая в формате сериала, и премьера первой части которого состоится на Filmin во вторник, 17 июня , также есть бедный племянник, который приезжает в Шанхай в конце восьмидесятых с ненасытной жаждой успеха и денег, как раз в тот момент, когда Китай начал открываться капитализму.

Однако здесь власть сосредоточена не на минималистской мебели, в окружении гигантских светодиодных телевизоров и прозрачных фасадов, а в подземном мире , в ресторанах с неоновыми вывесками и отелях в английском стиле из темного дерева. Поразительно, как в аккуратном мире « Наследников » дела ведутся за бокалами шампанского и небольшими, просто декоративными закусками — очень богатая, но очень бедная женщина однажды предупредила меня, что еда — это для бедных , — в то время как в азиатском кино сделка требует гораздо более приземленного ритуала дегустации, так сказать. В «Цветущем Шанхае» на маленьких угловых столиках разложено множество мисок рисового отвара, даже если вы самый богатый человек в округе. Философия персонажей выходит за рамки «это рынок, приятель», и они предлагают нам размышления вроде « подняться на Эмпайр-стейт-билдинг можно за час, упасть с него — за 8,8 секунды » или «из всех ловушек любовь — самая сложная».

После почти десятилетия, посвященного своим обязанностям, Вонг Карвай снял этот тридцатисерийный сериал между 2020 и 2023 годами, задуманный как продолжение трилогии о любви и одиночестве, состоящей из «Любовного настроения» (2000) и «2046» (2004), двух азиатских фильмов, которые лучше всего проникли в западную культуру и которые сделали Вонга прекрасным формальным ориентиром . «Цветущий Шанхай» ознаменовал его возвращение к режиссуре и в город, где он родился — и из которого он эмигрировал в возрасте пяти лет — но прежде всего возвращение в прошлое Китая, который начинал свой путь к славе , в годы китайских экономических реформ, в которых была принята «социалистическая рыночная экономика». Сериал, в котором иногда используются архивные изображения, показывает, например, как в ноябре 1984 года были выпущены первые китайские акции.

В Blossoms Shanghai мы видим Вонга из Chungking Express (1994) — те замедленные и ускоренные кадры, которые оставляют слабый след, хотя и гораздо более сдержанный — и вызывающее и фактурное художественное направление, далекое от любого реализма. Есть также чрезвычайно измеренное обрамление, двери, мебель, углы как инструменты, чтобы заключить персонажей в кадр, но с первого взгляда нас поражает предложение, напоминающее мыльные оперы восьмидесятых и девяностых , с повторениями и экстремальными персонажами и чувством кругообразности в эллиптическом повествовании, усиленном музыкальным лейтмотивом Фрэнки Чана, также композитора саундтреков к Chungking Express и Fallen Angels (1995). И камера, эта камера, которая никогда не перестает двигаться.

Вонг также использует закадровый голос , который больше не является эмоциональным внутренним монологом, а пояснительным руководством для понимания места, времени и отношений между персонажами. Иногда это фильм-нуар с соответствующей роковой женщиной, а иногда это мелодрама. Иногда это похоже на «Бегущего по лезвию» , а иногда на мыльную оперу . Однако именно отношения персонажей с деньгами и социальные размышления о социальном подъеме и падении возвышают персонажей над стереотипами. И то, что связывает их с настоящим. Недаром Вонг настаивает на повторяющемся образе лифта в стиле ар-деко , одного из тех, что напоминают о крушении 29-го года.

Сериал начинается в канун Нового года 1992 года с главного героя А Бао (Гэ Ху, последний раз появлялся в Wild Goose Lake , 2019), несущего портфель с 300 000 юаней. Когда мир празднует приход Нового года, А Бао сбивает такси, намереваясь убить его. Сериал быстро возвращается на несколько лет назад, когда А Бао — незнакомец, который приезжает в Шанхай в поисках процветания и обращается за помощью к дяде Е ( Бэньчан Ю ), старому семейному знакомому, «абсолютному мастеру искусства бизнеса». Дядя Е, недавно освободившийся из тюрьмы, утверждает себя гуру и проводником А Бао в его восхождении к власти, обучая его тому, что внешность — дорогие костюмы из английской ткани — едва ли не важнее состояния.

После экспресс-обучения А Бао становится самым востребованным бизнесменом в оживленном Шанхае, где все хотят заниматься акциями, сделки заключаются и срываются, неудачники разоряются и кончают жизнь самоубийством, победители расширяют бизнес, а мошенники следуют за деньгами как за маяком. Вокруг А Бао формируется группа соратников, с которыми он будет вести дела и которые будут поддерживать его на этом пути. Но , возможно, кто-то из них предал его и теперь пытается покончить с собой.

Фильмы Вонга ценятся за то, что они уходят от прагматизма американских сериалов. Режиссер не спешит создавать сенсации , давать пространство второстепенным персонажам, которые привносят цвет и тепло в картину, полную пересекающихся персонажей из самых разных социокультурных контекстов . Хотя сложно следить за их отношениями, они усиливают ощущение контролируемого хаоса, которое сериал стремится передать. Однако те, кто ищет интимности предыдущих фильмов Вонга, скорее всего, будут разочарованы сюжетом и диалогами, которые в конечном итоге поглощают текущие конфликты.

И это тот самый «Цветущий Шанхай» , который основан на адаптации романа Цветы ( Blossoms , если бы он был переведен на испанский язык) Юйчэна Цзинь не имеет в своих сценариях Вонга Карвая, а Вэнь Циня , который отдал приоритет непрерывным пояснительным диалогам и отошел от тихого, чувственного мастерства, скажем, In the Mood for Love . Blossoms Shanghai стал кульминацией очень длительного процесса, почти десятилетия, в ходе которого индустрия и производственные модели были радикально преобразованы, и, возможно, это признак того, что авторы (как часть системы) утратили последнее слово.