Это не наш Гардинер (он лучше)

Те, кто встречался с ним по возвращении в Барселону, говорят, что Гардинер изменился . На самом деле, очень сильно. Он не ступал ногой во Дворец каталонской музыки два года и четыре месяца. В последний раз, в феврале 2023 года, он сделал это, чтобы отслужить мессу Баха си минор, которая запечатлелась в памяти всех прихожан, пришедших в тот день, чтобы возобновить общение с маэстро. В то время ему должно было исполниться восемьдесят, а несколько месяцев спустя, в августе, пришла новость, которая ознаменовала собой критический поворотный момент в его карьере: в конце выступления эксперт по Баху ударил одного из его певцов. Гардинер произнес mea culpa, объяснил свое отношение усталостью и сменой лекарств и потратил несколько месяцев на размышления. Многие из нас думали, что больше никогда не увидят его на сцене.

Но этого не произошло, и британский музыкант вернулся, чтобы возглавить свой оркестр. Потому что «The Constellation», хотя и имеет другой бренд и логотип, нежели легендарный хор и оркестр Монтеверди, состоит из очень похожего состава, который сопровождал его на протяжении десятилетий. Такова природа структуры занятости британских оркестров: многие участники являются фрилансерами, которые играют с этой группой сегодня, а с другой завтра. Это объясняет, например, почему замечательная Кати Дебрецени остается концертмейстером слева от Отца, как она всегда и делала.

Однако оставалось только гадать, был ли Гардинер по-прежнему Гардинером. И, несомненно, так оно и есть. Трех кантат Баха было достаточно, чтобы снова покорить барселонскую публику. С самого начала связь между дирижером и его музыкантами была несколько шаткой. «Ihr werdet weinen und heulen» (Ваши Werdet Weinen und heulen) поначалу звучала несколько неуверенно, особенно в вокальной секции. Относительное обновление оркестра контрастирует с гораздо более очевидными изменениями в хоре. Среди солистов альт Александр Шанс выделялся по двум совершенно противоположным причинам. В этой первой кантате он все время казался неуверенным, что отражалось в непоследовательности, когда дело доходило до его соло в сопровождении вышеупомянутого концертмейстера: они изо всех сил пытались найти друг друга. Однако в конце, в внушительном "Wir mussen durch viel Trübsal" (Где мы должны быть через многие беды), он продемонстрировал несомненную уверенность, изысканный вкус и гораздо более контролируемую подачу. Гардинер остается великолепным детектором голосов для работы с барочным репертуаром. Тем, которые у него есть сейчас, просто нужно немного больше времени.

В хоровых отрывках смешение певцов создавало незабываемые моменты, моменты, которые мы боялись больше никогда не увидеть. Небесные голоса, исполняемые под музыку персонажа, обладающего как светом, так и тенью — мы уже знали это до удара — чье прочтение корпуса Баха является плодом десятилетий изучения и самоотверженности. Поэтому Гардинер вернулся, и он уже не тот: он немного лучше . Возможно, было бы преувеличением сказать, что он более приветлив и скромен, но он действительно кажется менее высокомерным и лучше измеряет свои слова и жесты. Музыканты также замечают это: мы раньше не видели столько улыбок или понимающих взглядов за пюпитрами.