Cobranças e garantias ganham destaque na Sotheby's de Nova York
O leilão noturno de três partes da Sotheby's, realizado em 15 de maio em Nova York, fechou o calendário confirmando as tendências que surgiram desde o início da semana: o mercado de luxo está se mantendo graças às garantias, mas a participação é muito limitada, exceto por obras realmente raras no mercado, com estimativas razoáveis e de artistas consagrados. O resultado total de US$ 186,1 milhões, metade da estimativa geral pré-leilão, foi devido à soma de dois catálogos de duas coleções, seguido pelo catálogo geral que arrecadou US$ 127,1 milhões. Dos 68 lotes ofertados, apenas três permaneceram sem venda, mas metade estava garantida por terceiros, praticamente todos os mais importantes.
As 12 obras do acervo da histórica galerista Barbara Gladstone abriram as vendas, com resultados incertos: até porque apenas uma estava garantida, 'Man Crazy Nurse' da série homônima pintada por Richard Prince , que provavelmente terminou com o avalista abaixo da estimativa de 3,5 milhões, o que com as encomendas se aproxima da estimativa baixa de 4 milhões de dólares, bem abaixo dos recordes recentes para esta série. Outra obra do Prince, mas da série de seis 'piadas' 'Você está brincando?' arrecadou outros US$ 3,5 milhões, uma parcela significativa do total de US$ 18,5 milhões, com resultados acima do esperado para Thomas Schutte, On Kawara e, acima de tudo, Carroll Dunham, que reagiu e dobrou sua estimativa para US$ 762.000, um novo recorde para a artista. A procedência, portanto, ajudou, mas de forma seletiva.
Michelangelo Pistoletto, “Nude Mary”, estima que US$ 1-1,5 milhão foi vendido por US$ 3,4 milhões
A procedência e a relativa cautela nas estimativas, no entanto, levaram a resultados além das expectativas do segundo catálogo , uma seleção de 15 lotes focados na arte italiana e americana das décadas de 1960 e 1970, de propriedade da galerista Danielle Luxembourg. Doze dos 15 lotes estavam protegidos por garantias de terceiros, que se mostraram inúteis, pois receberam lances por vezes prolongados, como no caso do histórico "espelho" de Michelangelo Pistoletto representando "Maria Nua" em 1969, executado com técnica pictórica em papel de seda colado na superfície reflexiva, que acabou nas mãos do cliente de Claudia Dwek , gerente da casa de leilões na Itália, por US$ 3,4 milhões, mais de três vezes a estimativa mais baixa.
Lucio Fontana, “Concetto spaziale, La Fine di Dio” foi vendido por US$ 14,5 milhões, dentro da estimativa de US$ 12-18 milhões
Apenas dois aumentos, no entanto, para a rara 'Fine di Dio' de Fontana , de 1963, que chega a 14,5 milhões dentro da estimativa de 12-18 milhões de dólares, e perto da metade dos preços recordes para esta série de apenas 38 obras. Outros US$ 2,6 milhões em lucros vieram de quatro obras de Lucio Fontana , enquanto outra peça altamente contestada na arte italiana foi um "Tappeto" de 1968 de Pino Pascali , que foi vendido por US$ 1,6 milhão, quatro vezes o valor estimado. Os dois "móveis" de Calder arrecadam outros US$ 10,6 milhões, liderados por "Armanda", de 1946, com US$ 6,4 milhões. No geral, confirmações positivas para a arte italiana do pós-guerra.
Roy Lichtenstein, “Reflexões_ Arte”. Arte, estimativa de US$ 4-6 milhões, vendida por US$ 5.479.000. © Espólio de Roy Lichtenstein
O catálogo de 43 lotes , reduzido para 41 após duas retiradas, foi protegido por vinte garantias de terceiros e arrecadou US$ 127,1 milhões com três lotes não vendidos, incluindo a obra de Cecily Brown de 2016, 'Burkini Kill', estimada entre US$ 1,8 e 2,5 milhões. Um grande contribuidor são as nove obras de Roy Lichtenstein , todas garantidas, totalizando US$ 29 milhões, superando as expectativas, lideradas por "Reflexões: Arte", que arrecadou quase US$ 5,5 milhões.
Frank Stella, “Adelante”, 1964, estimado em US$ 10-15 milhões, vendido por US$ 7 milhões
No entanto, a procedência museológica da enorme obra de Frank Stella , "Adelante", de 1964, do SFMoMA, não ajudou, pois provavelmente foi para o fiador por US$ 7 milhões, bem abaixo da estimativa de US$ 10-15 milhões.
Robert Rauschenberg, “Rigger”, 1961, estimativa de US$ 8-12 milhões, vendido por US$ 8 milhões
Por outro lado, a composição abstrata de Gerhard Richter de 1990 quase atingiu a estimativa máxima de US$ 7 milhões, enquanto a obra grande e complexa de Robert Rauschenberg , 'Rigger', foi vendida pela estimativa mínima garantida de US$ 8 milhões. 'That Was Then This is Now', de Ed Ruscha , de 1989, teve um destino semelhante, provavelmente indo para o fiador pela estimativa baixa de US$ 7,8 milhões, incluindo taxas.
ean Michel Basquiat, “Sem título”, 1981, estimado em US$ 10-15 milhões, vendido por US$ 16.365.000
Das duas obras de Basquiat oferecidas, a estrutura de painel pintado de 1987, 'Gravestone', não atingiu sua estimativa de US$ 5,2 milhões, enquanto sua obra em grande escala de 1981, em papel, foi contestada até superar sua estimativa mais alta, com encomendas de US$ 16,4 milhões.
Ernst Yohji Jager, “Untitled”, estimado entre US$ 60 e 80 mil, vendido por US$ 190,5 mil
O mercado para artistas mais jovens é mais dinâmico, com o recorde de Ernst Yohji Jäger, de 35 anos, se destacando com uma obra de 2021 que triplicou sua estimativa para US$ 190.000; muitos lances repetidos para um retrato de Yu Nishimura , um artista da galeria Zwirner, foram vendidos por US$ 406.000, de uma estimativa de US$ 50.000 a US$ 70.000, e para Daniele Mckinney , que atingiu US$ 280.000, de uma estimativa de US$ 40.000 a US$ 60.000. Recorde após um único lance também para Michael Armitage , sempre impulsionado pela galeria Zwirner, que quase chegou a 2,4 milhões com as comissões de um preço de martelo de 1,9 milhão abaixo da estimativa de 2-3 milhões de dólares. Por fim, o Contemporary Day Sale encerrou com um total de 97,3 milhões de dólares (da estimativa entre 64,6-94 milhões de dólares), com 86% dos lotes vendidos. No geral, a semana nova-iorquina - declara a Sotheby's - fechou com 498 milhões de dólares vendidos, mais de 50% dos lotes vendidos superaram sua estimativa máxima e uma taxa de vendas de 86%, a maior desde maio de 2022, graças à forte presença de colecionadores americanos e europeus que gastaram 47% e 43% do total vendido, respectivamente.
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