Morte de Béatrice Uria-Monzon, Carmen órfã da modernidade

Seria injusto reduzir Béatrice Uria-Monzon à sua Carmen, mesmo que ela a tenha cantado centenas de vezes. Porque ir em poucos anos de Cherubino, de As Bodas de Fígaro, uma mezzo mozartiana, a Tosca, a personagem cantora da ópera homônima de Puccini, exigindo uma voz de soprano dramática, é muito mais impressionante. O fato é que a cigana de Bizet continua sendo, a acreditar nas estatísticas, a heroína mais popular da história da ópera, e a nativa de Agen não a encarnou apenas. Ela a reinventou, tirando-a do folclore e do clichê da loba sensual para torná-la uma mulher livre que quer embaralhar as cartas do amor, impor mais inteligência e sabedoria nas relações entre homens e mulheres, e que morre por isso. Tudo isso a seu favor e um pouco perturbador; a suntuosidade de seu timbre moreno e ardente, desde os médios insolentemente carnudos até os agudos irradiando harmônicos, sem desculpar a dicção afetada, a entonação nem sempre estável e as liberdades com a métrica que ainda manchavam sua interpretação no Théâtre Antique d'Orange em 1998. Defeitos que ela acabaria apagando, ao mesmo tempo em que recuperava as notas graves que lhe faltavam. Seu Carmen era, portanto, uma obra em andamento, como dizem os anglo-saxões. Ela o "buscou" a vida toda.

Beatrice Uria-Monzon também tentou a sorte em dezenas de outros papéis, desde a Princesa Eboli em Don Carlo de Verdi até Adalgisa em N