"O tapa de John Eliot Gardiner trouxe a brutalidade intrínseca da 'Missa em Si menor' de volta ao centro."

Um crítico do passado chamou a Missa em Si menor de Johann Sebastian Bach de "a obra musical mais magnífica que o mundo já viu". Compartilho dessa opinião. Principalmente quando regida por John Eliot Gardiner, em uma versão unanimemente elogiada por seu esplendor, sua perfeição, bem como por sua energia e poder.

Não sei quantas vezes consigo ouvi-la repetidamente, interpretada pelos Solistas do Barroco Inglês e pelo Coro Monteverdi. A interminável fuga do Kyrie me cativa completamente; dá-me a impressão de experimentar, enquanto a ouço, um momento de graça.

Desde o incidente de 22 de agosto de 2023, porém, minha apreensão em relação a essa versão evoluiu. Naquele dia, Gardiner, enfurecido pelo fato de um cantor ter saído do palco pelo lado errado durante uma apresentação de "Les Troyens" , de Berlioz, deu-lhe um tapa e um soco. O incidente deixou todos chocados.

Tudo, aos meus olhos, era gentileza e benevolência naquele homem (cujo caráter e vida pessoal eu desconhecia, para dizer a verdade). Seu sobrenome e sua fisionomia me faziam vislumbrar paisagens bucólicas e harmoniosas. À maneira desta ária que celebra o amor em Dido e Eneias , de Purcell: "Aos bosques musicais/E às fontes frescas e sombreadas/Que os triunfos do amor/E da beleza sejam mostrados."

O donut: adeus ao jardim murado, ao exuberante hortus conclusus banhado em harmonia. Imaginei músicos aterrorizados com a ideia de errar, de tocar uma nota errada, de derrubar sua estante de partituras, vítimas da ansiedade de decepcionar Grosbaff, o maestro. Um clima de tensão se instalou. Sem dúvida, foi totalmente fantasia da minha parte. Gardiner não tem fama de ser um rebatedor. Pelo contrário, ele é descrito como "amoroso" , "benevolente" .

Mas nada adiantou. Será que eu estava condenado a nunca mais poder ouvir a versão dele da Missa em Si menor como no primeiro dia? Provavelmente. Mas será que era realmente tão dramático?

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