A história do "vestido banana" apresentada na "La Revista del Cervantes"

Os Loucos Anos Vinte estão de volta, pelo menos durante as duas horas em que La Revista del Cervantes se passa. A produção de Pablo Maritano na Sala María Guerrero do Teatro Nacional Cervantes presta homenagem a esse gênero frequentemente vilipendiado , com o objetivo de destacar personagens que — deste lado do oceano e do outro lado — se tornaram essenciais para a cultura do século XX.

Com mais de 50 artistas em palco, entre eles Alejandra Radano e Carlos Casella , numa alegoria de tragédia e comédia, incluem-se partituras originais e danças de outrora, interpretadas pela Orquestra Cervantes e pela Companhia Nacional de Dança Contemporânea, com direção coreográfica de Andrea Servera.

Isso, somado ao trabalho minucioso de María Emilia Tambutti, figurinista que criou mais de 700 peças de vestuário e acessórios para todos os atores e dançarinos que aparecem na peça, desenvolvidos pelas oficinas de costura e adereços do teatro público.

Tambutti — com uma extensa carreira que inclui uma passagem pelo Teatro Colón e um Prêmio ACE por Trans Golden Age — traçou os sucessos da moda e da arte da Belle Époque , inevitavelmente ligados ao surgimento da revista portenha. Há alusões mais ou menos explícitas a ícones europeus como o costureiro Paul Poiret e Romain de Tirtoff, mais conhecido como Erté, o "pai do art déco ". O mesmo se aplica à francesa Madame Rasimi, principal impulsionadora do gênero revista, e à perene Josephine Baker.

Vale a pena dar uma olhada, já que ela é referenciada coincidindo com o 50º aniversário de sua morte, em 12 de abril de 1975, no número musical "The Bananas", cujo papel central é interpretado pela atriz e dançarina Jessica Abouchain.

Foi justamente com um cinto banana que a artista afrodescendente nascida no Missouri, Estados Unidos, se destacou nos palcos de Paris, conquistando aquela cidade para sempre.

E se, na versão original, o caderín era composto por 16 bananas-de-suporte que, segundo a própria Baker, apontavam sua lua crescente para o céu e permitiam que ela sublinhasse seus movimentos, agora, em uma nova versão de Tambutti , ele é composto por 22 peças que, somadas às sobressalentes, mais as usadas pelas dançarinas e as do cocar à moda carioca, somam um total de 240, todas cobertas por strass dourado.

Este déjà vu sartorial reafirma a relevância da dançarina que levou o Charleston aos palcos do Folies Bergère e do Casino de Paris, que não só ganhou notoriedade na capital francesa como também se tornou um ícone para o mundo inteiro.

Ela visitou a Argentina diversas vezes ; a primeira em 1928, marcada por disputas políticas a favor e contra o presidente Hipólito Yrigoyen. Retornou na década de 1950, quando apareceu na Rádio Belgrano e se encontrou com Juan Domingo Perón. Algumas dessas visitas são relatadas na biografia póstuma que seu falecido marido, Jo Bouillon, compilou a partir das notas e cartas que Baker deixou. Um fato significativo: Bouillon morava em Buenos Aires e administrava o restaurante Bistro.

A verdade é que, mais de um século após sua estreia parisiense, e para além do traje com temática de banana, o estilo de Baker é estudado e reinterpretado como um marco na história da vestimenta contemporânea. Isso se deve ao seu corte de cabelo estilo Eton, ao uso frequente de penas e aos seus trajes curtos, excepcionalmente ousados ​​para a época.

Ela não apenas demonstrou interesse em criar uma imagem marcante, como também conviveu com estilistas da época, como os já mencionados Poiret e Madeleine Vionnet, ambos defensores da libertação das mulheres do espartilho. Ao mesmo tempo, já uma artista consagrada, ela usava designs de Christian Dior e sapatos de André Perugia.

Basta revisitar o tapete vermelho do Met Gala mais recente, onde a supermodelo americana Gigi Hadid usou um vestido dourado da Miu Miu inspirado na bailarina. Rihanna e Beyoncé fizeram o mesmo em anos anteriores, com direito a uma saia banana.

Mas, acima de tudo, Baker transcendeu os palcos, seja por sua atuação como ativista dos direitos civis, como ao acompanhar Martin Luther King na Marcha sobre Washington em 1963, entre outras manifestações, seja por sua participação anterior na Segunda Guerra Mundial, em sua dupla atuação como espião da Resistência contra o Nazismo e como segundo-tenente da Força Aérea Francesa.

Essas intervenções recentes não só lhe renderam reconhecimento público, mas em 2021, o presidente Emmanuel Macron promoveu a transferência de seu corpo para o Panteão da França, tornando-a a primeira mulher negra a entrar no famoso mausoléu na história do país.

*A Revista Cervantes pode ser vista de quinta a domingo, às 20h, no Teatro Cervantes, Libertad 815.