Bruno Belil esculpe bonecos com personalidade

Bruno Belil (Barcelona, ​​​​1988) estudou Belas Artes, especializando-se em escultura. Mas sentia que as figuras que moldava careciam de personalidade. Então, decidiu se aprofundar no mundo dos bonecos e foi para a Alemanha para completar seus estudos. "Meu fascínio por bonecos vem mais do desenvolvimento dos personagens, de como eles são representados fisicamente. Diferenças psicológicas podem ser formalizadas por meio da fisicalidade de um personagem."

Ele dá um exemplo: “Dom Quixote é alto e magro, e Sancho Pança é baixo e gordo, e eles têm uma diferença psicológica que pode ser vista na descrição física. Há um contraste físico dentro do contraste psicológico, e é basicamente isso que eu faço quando construo bonecos. Mas não há escola aqui para esse treinamento, então fui morar na Alemanha, em Bochum, onde pude seguir um programa de treinamento de dois anos em encenação, dramaturgia e marionetes.”

Quando terminava uma escultura, faltava-me algo; com um fantoche, uma história começava. Bruno Belil Marionetista

No mundo do teatro de bonecos, existem quatro ocupações: construtor, designer, encenador e, no que diz respeito à logística, transporte e manutenção, o mestre de marionetes de uma produção. Belil trabalhou em todas as quatro posições: "A partir de 2015, comecei a trabalhar na cena teatral independente de lá, para diferentes companhias e diretores, e a partir de 2021, comecei a trabalhar para casas de ópera e filarmônicas. Ou seja, não diretamente para os teatros, mas para diretores que me chamam para um espetáculo com bonecos."

Assim, o marionetista finalmente atingiu seu objetivo: “Quando terminava uma escultura, faltava-me algo. Ao construir um marionete, por outro lado, eu começava uma história e conseguia imaginar a narrativa completa. Consegui aplicar dramaturgia e movimento, que era o que me faltava na escultura, e criei um novo personagem. O que mais me empolga é o desenvolvimento dos personagens.”

Belil compara seu trabalho ao de um desenvolvedor de personagens de videogame. "Os diretores nos dão um conjunto de premissas, e nós estabelecemos uma visão estética e os movimentos que este boneco terá que executar, porque movimentos envolvem articulações e mecanismos. As habilidades que damos a ele vêm em detrimento de outras, porque se ele pode voar, não pode andar; se ele pode falar, não pode se mover tanto, porque o que podemos fazer com as mãos é limitado."

O tamanho do boneco também influencia na encenação: "Seja menor ou maior, precisa ter um significado dramático. Quando faço um boneco grande e um pequeno para o mesmo personagem, é porque eles são usados ​​de perspectivas diferentes e em diferentes estágios da vida."

Desde 2021, o artista nascido em Barcelona tem trabalhado principalmente com Nikolaus Habjan, "um diretor austríaco que também é marionetista". Com Habjan, ele criou os bonecos para A Flauta Mágica , apresentada em casas de ópera em Dortmund (Alemanha) e Cleveland (EUA), e para Wo die wilden Kerle wohnen de Oliver Knussens. Ele também trabalhou com a empresa de construção e efeitos Antígua i Barbuda, sediada em Barcelona, ​​em bonecos gigantes, incluindo um gorila albino de 7 m de altura e um dragão de 6 m de altura e 14 m de comprimento feito de madeira e ferro forjado. Ele agora está trabalhando em novos projetos para Viena e Luxemburgo.

Nas universidades de Berlim e Stuttgart, você pode se formar como marionetista, no mesmo nível de um ator. Bruno Belil Marionetista

Sobre a tradição de assistir a marionetes como espetáculo infantil aqui, em vez da Alemanha, o artista observa: “Acho que as crianças acreditam na fantasia: elas veem um objeto e automaticamente acreditam que ele está vivo. Para o público adulto, isso é mais difícil de fazer e exige uma estética. Na Alemanha, há uma tradição maior, e você vê marionetes em todos os lugares: também em filmes e publicidade. Há até programas de televisão para adultos com marionetes. Nas universidades de Berlim e Stuttgart, você pode se formar como marionetista, no mesmo nível de um ator.”

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Belil lembra que em alemão, assim como em inglês e francês, interpretar e tocar são o mesmo verbo: "Basicamente, o que nós, marionetistas, fazemos é tocar. Eu gosto mais desse verbo do que manipular ", conclui.