'Jurassic World: Rebirth': Scarlett Johansson também não consegue sobreviver.

O título fala de renascimento, mas o filme em si implora pelo golpe de misericórdia . Nem mesmo a presença de Scarlett Johansson é mais garantia de qualidade; mais um pobre e precário millennial forçado a subsistir de obras infames como Jurassic World: Reborn , a enésima releitura do romance de Michael Chrichton , uma sequência tão centrifugada que tudo agora é um déjà vu . Só resta pensar que Scarlett Johansson não consegue se virar. Estou me acomodando para assistir Jurassic World: Reborn sem preconceitos, pagando meu ingresso 3D matinal, com meus óculos polarizados e balde de pipoca, mas em menos de cinco minutos, a preguiça com que este filme foi feito se torna aparente. Nem mesmo as mortes têm qualquer significado ou espetacularidade; é uma corrida constante para preencher a janela de duas horas e quinze minutos .

Nem mesmo os monstros impressionam. E isso apesar de serem a especialidade de Gareth Edwards , que chega à saga Jurassic depois de ter dirigido Monstros (2010) e Godzilla (2014), e também Rogue One: Uma História Star Wars (2016) e The Creator (2023). O que em Jurassic Park (1993) eram dinossauros animatrônicos com volumes, texturas e vida própria, trinta e dois anos depois degenerou em efeitos especiais extremamente ruins , tão absolutamente surrados e mal iluminados - observe a cena das águas turbulentas - que só podem refletir a ideia de que, há algum tempo, os grandes estúdios vêm nos enganando, como quando descobrimos que tal supermercado - não vou citar nomes porque não posso me dar ao luxo de processos - mantém o preço do produto enquanto reduz sua quantidade para vendê-lo como uma pechincha e uma vitória para o cliente.

Li no Bluesky — a conta do Twitter para os mais melífluos — que Jurassic World: Renascimento herdou a pulp philia de Kevin Connor — A Terra Que o Tempo Esqueceu , 1975 — ou Juan Piquer Simón — Mistério na Ilha dos Monstros , 1981 —, mas qualquer um de seus filmes B exala mais imaginação do que este blockbuster superaquecido que nem se dá ao trabalho de oferecer cenas de ação minimamente interessantes . Talvez eu esteja mentindo de novo sobre a cena das águas turbulentas.

Jurassic World: Reborn não confia na capacidade cerebral de seus espectadores. Trata-os de forma tão indulgente que chega a ser ofensiva . Caso alguém tenha alguma dúvida, deixa claro quem são os virtuosos e os moralmente pervertidos desde a primeira frase. Diálogos que servem para explicar o suposto significado de uma missão tão idiota quanto potencialmente mortal. No presente cinematográfico de Jurassic World: Reborn , os dinossauros estão se esforçando para uma existência mais ou menos integrada nos diferentes continentes, em perigo de reextinção devido às mudanças climáticas e à falta geral de interesse do público, que não faz mais fila para vê-los em museus ou zoológicos de dinossauros (ou algo do tipo).

Como sucessos de bilheteria , como potes de guacamole, só entendem proporções grandiosas hoje em dia, a equipe principal precisa viajar para a ilha mais perigosa do mundo, proibida por todos os governos do planeta (finalmente eles concordam em algo!), para extrair um frasco de sangue das três maiores espécies já imaginadas. Um trabalho encomendado por um executivo de uma empresa farmacêutica ( Rupert Friend ), um homem com um olhar perverso e calças cáqui impecáveis, que pretende projetar – e garantir a patente multimilionária – de um medicamento para prevenir doenças cardíacas . Os dinossauros têm corações muito grandes e poderosos, e com seu sangue eles conseguirão blá blá blá.

A equipe é composta por uma mercenária com síndrome de estresse pós-traumático, Zora Bennett (Scarlett Johansson em um dos piores papéis de sua carreira) , o paleontólogo Henry Loomis ( Jonathan Bailey ), como uma espécie de sósia acessível de Ryan Gosling, um certo Duncan Kincaid ( Mahershala Ali ), capitão do navio e antigo parceiro nas aventuras de Zora, e um grupo de personagens secundários que, parafraseando Dawn is Not a Little (1989), são mais contingentes do que o necessário. A caminho da ilha mais perigosa do mundo, eles encontram uma família de náufragos — Manuel García Rulfo, Luna Blaise, Audrina Miranda e David Iacono —, que também deve sobreviver aos ataques dos sáurios por terra, mar e ar.

Não é que falte coerência aos personagens — o rato de biblioteca, que nunca atirou, de repente demonstra uma habilidade inata para o rapel —, mas sim que o roteiro de David Koepp apresenta um feito impossível após o outro, descaradamente e sem pudor. Passamos de um penhasco, o mais íngreme que nossos olhos já viram, para um mergulho sem um arranhão. O nível de negligência é tal que uma cena se desenrola da seguinte forma: um dos personagens, que o roteirista assumiu como missão apresentar como o mais preguiçoso e tolo de todos, atravessa uma ilha onde nunca pisou antes e ousa inferir: "A base que estamos procurando fica a uns três quilômetros daqui". Como ele sabe? Ele nem sequer tem sinal de celular na ilha mais proibida e perigosa do mundo!

E assim tudo acontece, no meio de uma trama que simplesmente recicla o que funcionou e teve alma nos episódios anteriores. Aqui, tudo se desenvolve e se desfaz um pouco sem motivo. Também não há terror nem suspense — novamente, além da sequência turbulenta na água — porque as criaturas aparecem e desaparecem por trás — traidores! — e, num piscar de olhos, aquele personagem que eles nem se deram ao trabalho de desenvolver desaparece, sem consternação de ninguém. Pelo menos nos importamos com Gennaro ( Martin Ferrero ), o advogado chato de Jurassic Park, quando ele foi devorado naquele banheiro de bambu.

E Johansson, a sempre diligente Johansson, se esforça para pronunciar suas falas sem corar, porque, meu Deus! Aquele cheque deve ser enorme — tão enorme quanto o oferecido à sua personagem no filme — para descer ao abismo da série Z hipervitaminada que é Jurassic World: Reborn . Por favor, alguém, por favor, acabe com a agonia dos dinossauros. Vamos, finalmente, abraçar o meteorito.