“O Estado não impõe a cultura: ele facilita sua emergência nas comunidades.”

Angel Vargas

Jornal La Jornada, sexta-feira, 18 de julho de 2025, p. 2

A criação da Unidade Estratégica de Culturas Vivas, Patrimônio Imaterial e Interculturalidade (UCVPII) não implica o desaparecimento de nenhuma área ou entidade do Ministério da Cultura (SC) federal, disse Diego Prieto Hernández, que na quarta-feira passada foi nomeado chefe desta nova iniciativa governamental, deixando para trás um mandato de nove anos à frente do Instituto Nacional de Antropologia e História (INAH).

A Direção Geral de Culturas Populares, Indígenas e Urbanas não está desaparecendo, mas sim se reorganizando e dando-lhe maior força , afirmou a antropóloga em entrevista ao La Jornada.

Os pilares desta unidade são essencialmente a Direção-Geral das Culturas Populares e as áreas de engajamento cultural e comunitário. Nada está sendo destruído; ela está sendo reconstruída e uma nova estrutura institucional está sendo construída.

Ele reiterou o que foi publicado ontem nestas páginas, afirmando que esta nova instituição formará um triângulo virtuoso com o INAH e o Instituto Nacional de Belas Artes e Letras (INBAL): o primeiro tratará do patrimônio monumental; o segundo, do patrimônio artístico; e nós, do patrimônio vivo. Esta coordenação é fundamental para a política cultural .

Ele também lembrou a insistência da presidente Claudia Sheinbaum para que esta unidade promova uma reinvenção do Instituto Nacional de Línguas Indígenas (Inali) e trabalhe em estreita colaboração com ele, porque a língua não pode ser preservada sem cultura .

Ele também disse que ela foi incumbida de uma relação muito próxima com o Fundo Nacional de Fomento ao Artesanato (Fonart), já que o presidente tem muito interesse em fortalecer o trabalho e as funções artesanais .

Prieto Hernández explicou que o órgão recém-criado terá quatro funções principais: investigar, promover, salvaguardar e disseminar as expressões culturais vivas de nossas comunidades .

Ele esclareceu que, diferentemente do INAH, esta pesquisa não será acadêmica, ou não apenas acadêmica, mas sim participativa, onde as comunidades não são objeto de estudo, mas sim sujeitos ativos .

Quanto à tarefa de promoção, enfatizou: o Estado não impõe a cultura, mas facilita seu surgimento a partir do interior das comunidades , enquanto quanto à salvaguarda explicou que não se trata de preservá-la de forma estática como com uma pirâmide, mas sim de criar condições para que tradições como danças ou cantos continuem se renovando geracionalmente .

Em termos de divulgação, ele esclareceu que buscará coordenar esforços com outras agências para levar essas expressões a mais mexicanos , sempre respeitando suas origens comunitárias. Não é folclore: é cotidiano transformador .

Sobre a hierarquia da UCVPII, especificou que está acima de uma direção-geral e abaixo de uma subsecretaria ; reafirmou que terá duas direções-gerais: uma técnica e outra de ação territorial, focada na pesquisa participativa e no trabalho comunitário.

Questionado sobre o orçamento, ele reconheceu que não há uma verba específica pré-concebida para esta nova instância do SC, mas se mostrou confiante de que os recursos chegarão à medida que o trabalho for credenciado .

▲ Na última quarta-feira, Diego Prieto foi nomeado chefe da Unidade Estratégica de Culturas Vivas, Patrimônio Imaterial e Interculturalidade. Foto de Marco Peláez

Prieto Hernández enfatizou que esta nova unidade priorizará a salvaguarda das tradições — não a conservação, pois o que é vivo muda — e projetos como o México Canta, lançado pelo governo federal, em que as pessoas reinventam sua cultura, não o Estado .

Ele resumiu que, de certa forma, trata-se de resgatar o México profundo de Guillermo Bonfil Batalla. Não estamos inventando uma panaceia; estamos simplesmente revisitando abordagens existentes. A história deste país começou há séculos; não a estamos inventando .

Múltiplas conquistas

Sobre seus nove anos à frente do INAH, Prieto defendeu sua gestão diante das denúncias de precariedade do instituto e de sua atuação em megaprojetos como o Trem Maia, afirmando que, apesar das dificuldades orçamentárias, o instituto conseguiu se consolidar e recuperar seu DNA social e popular .

Ele lembrou que, em 2016, o INAH estava à beira do colapso devido à transição — desde o final de 2015 — do Ministério da Educação Pública para o recém-criado Ministério da Cultura, o que gerou um déficit histórico. Não havia dinheiro suficiente para pagar a folha de pagamento em dezembro daquele ano , admitiu.

Entre suas realizações, ele mencionou a promulgação do Regulamento da Lei Orgânica do INAH em 2021 — pendente desde 1939 —, a reconstrução de mais de 2.300 monumentos danificados pelos terremotos de 2017 e sua participação em projetos prioritários como o Trem Maia, o Programa Nacional de Reconstrução e Chapultepec. O instituto recuperou sua marca cardenista, sua visão social do patrimônio , afirmou.

Sobre as acusações de que o INAH colocou interesses políticos à frente da proteção do patrimônio durante a construção do Trem Maia, o antropólogo foi contundente: "Nego categoricamente: não é verdade que o patrimônio tenha sido sacrificado ", e atribuiu essas críticas à oposição política ao governo.

Ele explicou que esses esforços de salvamento arqueológico não apenas seguiram os protocolos do Conselho de Arqueologia, mas também revolucionaram as metodologias.

O coordenador de resgate, Manuel Pérez Rivas, sem dúvida será um dia reconhecido como alguém que revolucionou as metodologias de resgate arqueológico, que precederam e sucederam o Trem Maia.

Em resposta aos protestos dos trabalhadores contra os cortes e a deterioração dos museus, o funcionário reconheceu as deficiências, mas as atribuiu a um déficit acumulado. "Em 2016, a situação já era precária. Não é como se fosse um refúgio antes e nós o destruíssemos ", disse ele. Ele mencionou que a pandemia de COVID-19 agravou a situação, reduzindo a venda de ingressos e cortando verbas, mas enfatizou que as demissões foram evitadas.

Em relação aos salários, ele esclareceu que os funcionários de base mantiveram seus direitos, embora tenha admitido que os gerentes de nível médio e temporários enfrentam condições difíceis.

Uma coisa muito legal sobre o INAH é que sempre haverá debate, mas no fundo, eu digo, nós nos amamos muito , ele concluiu.

Eirinet Gómez

Jornal La Jornada, sexta-feira, 18 de julho de 2025, p. 3

Com o apoio da comunidade de arqueólogos e antropólogos do país, o pesquisador emérito Jorge Angulo Villaseñor foi homenageado em seu centenário, celebrado ontem. Em um debate realizado no auditório Jaime Torres Bodet do Museu Nacional de Antropologia, seus colegas o aclamaram como o senhor da cidade de Teotihuacan e o Midas da arqueologia, pois tudo o que ele toca se transforma em conhecimento .

Hoje celebramos com alegria a vida e o centenário de Jorge Angulo, a quem ouso chamar de senhor do povoado de Teotihuacan , disse Moisés Leonel Durán Solís, do Seminário de Fundadores de Antropologia Mexicana (SFAM), organizador do evento.

Celebramos sua trajetória na busca pelo conhecimento, seus esforços para decifrar os enigmas do passado e transmiti-los como lições. Honrar sua vida é reconhecer o sábio arqueólogo que desenterra o tempo e o traz ao presente, em prol do futuro , acrescentou.

Trabalho pioneiro em conservação

Angulo Villaseñor é arqueólogo e pesquisador emérito do Instituto Nacional de Antropologia e História (INAH), reconhecido por sua vasta experiência no estudo de Teotihuacan e por seu trabalho pioneiro em conservação arqueológica. Seus trabalhos mais notáveis incluem a reconstrução do Templo de Quetzalcoatl em Teotihuacan; sua liderança no projeto de conservação em Xochicalco, Morelos; e sua participação na restauração do Templo Mayor.

Diego Prieto Hernández, ex-diretor do INAH e novo chefe da Unidade Estratégica de Culturas Vivas, Patrimônio Imaterial e Interculturalidade (UCVPII) do Ministério da Cultura (SC) federal, enfatizou que Angulo Villaseñor apoiou o instituto durante 70 dos 86 anos de sua existência.

"Este é um acontecimento histórico para o INAH. Nunca um colega nosso, um pesquisador, um antropólogo mexicano, ultrapassou os 100 anos de juventude e atuou na mesma função que o encontramos aqui: cercado pelo carinho, pela admiração e pelo apreço de todos os seus colegas ", mencionou.

Prieto Hernández destacou seu trabalho nas escavações de Tepeapulco e da Caverna La Nopalera, em Hidalgo; Yagul e Zaachila, em Oaxaca; Tlatelolco, na Cidade do México; e em diversos sítios arqueológicos em Guerrero e Morelos. Ele também mencionou seu trabalho como primeiro diretor do Centro Regional do INAH, além de dirigir o Museu Cuauhnáhuac.

Ele foi um mentor para gerações de arqueólogos, um professor distinto e generoso e um pesquisador prolífico. Jorge Angulo é, sem dúvida, uma figura-chave no INAH e uma referência indispensável para a compreensão da evolução da arqueologia mexicana na segunda metade do século XX , acrescentou o antropólogo.

▲ As obras mais notáveis de Jorge Angulo Villaseñor incluem a reconstrução do Templo de Quetzalcoatl em Teotihuacan; sua liderança no projeto de conservação em Xochicalco, Morelos; e sua participação na restauração do Templo Mayor. Foto de Marco Peláez

Rodolfo Candelas Castañeda, diretor do Museu Regional dos Povos de Morelos, disse que Angulo Villaseñor foi uma figura fundamental na criação do museu que hoje preserva o patrimônio do povo de Morelos.

Uma das consequências mais óbvias da criação deste espaço, disse ele, foi evitar que muitas peças ficassem espalhadas pelos corredores do Museu Nacional de Antropologia.

Cinquenta e um anos após sua criação, o museu ostenta um significativo acervo patrimonial, composto por objetos cedidos por pesquisadores afiliados ao Centro INAH Morelos , disse ele. Aos 100 anos, Jorge Angulo tem uma vivacidade, lucidez e energia que muitas pessoas com o dobro de sua idade adorariam ter , comemorou.

José Daniel Flores Gutiérrez, do Instituto de Astronomia da Universidade Nacional Autônoma do México (UNAM), lembrou que Angulo Villaseñor certa vez o chamou pedindo ajuda para interpretar alguns vestígios de tinta no chão, mas não conseguiu dar uma resposta satisfatória. Mais tarde, o antropólogo escreveu que se tratava de uma pintura que representava constelações.

Ele é o Midas da antropologia, porque transforma tudo o que toca em conhecimento , observou Flores Gutiérrez.

Restaurador excepcional e iconógrafo profundo

María Noemí Castillo Tejero, pesquisadora emérita da Coordenação Nacional de Arqueologia (CNA), enfatizou que, mais do que um arqueólogo, Angulo Villaseñor foi também um restaurador excepcional, um servidor público dedicado e um iconógrafo profundo. Embora tenha realizado importantes trabalhos de escavação, grande parte de seu legado reside na restauração patrimonial, um trabalho que parece ter se perdido hoje .

Castillo Tejero mencionou Chappie Angulo Chapman, companheiro do antropólogo, com quem formou uma parceria: "Jorge não consegue se entender sem Chappie, seu companheiro inseparável. Hoje também reconhecemos o ser humano que viveu intensamente, que representa 100 anos de vida frutífera ", acrescentou.

Lúcido e atento, do centro da sala, Jorge Angulo Villaseñor acompanhou cada intervenção de seus colegas e amigos. "Quase me emocionei com todas as expressões de amizade daqueles que falaram com o coração ", comentou o homenageado, que distribuiu abraços e encerrou o evento com uma palestra sobre um texto de relevos pré-hispânicos no qual está trabalhando atualmente, com o apoio de um assistente.

A cerimônia foi concluída com a entrega de um prêmio do INAH por seu amor à vida e à antropologia mexicana, como artista, escultor, museógrafo, arqueólogo de campo, escritor e grande pesquisador emérito .

Da equipe editorial

Jornal La Jornada, sexta-feira, 18 de julho de 2025, p. 3

O Instituto Nacional de Antropologia e História (INAH) anunciou que a arqueóloga Anna Goycoolea Artís foi nomeada a nova coordenadora nacional dos Centros do INAH. Ela também permanecerá responsável pelo Programa de Melhoramento de Sítios Arqueológicos (Promeza).

Em comunicado, a organização informou que seu diretor-geral, Joel Omar Vázquez Herrera, fez esta nomeação devido ao destacado trabalho que desenvolveu como diretor do Centro INAH Yucatán ; ao mesmo tempo, foi-lhe confiada a tarefa de criar um instituto aberto a seus pesquisadores, funcionários, estudantes e cidadãos .

Goycoolea Artís é formada em arqueologia pela Escola Nacional de Antropologia e História e possui pós-graduação internacional em políticas culturais comunitárias. É especialista em legislação internacional, gestão criativa, políticas públicas e estratégias para a proteção, interpretação e disseminação do patrimônio cultural material e imaterial. É também autora, juntamente com María del Carmen Castillo Cisneros, da coluna "Causas do Tempo", publicada semanalmente no periódico La Jornada Maya.

Foi Diretora de Desenvolvimento Regional e Municipal da Direção-Geral de Culturas Populares e delegada mexicana em convenções da Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (UNESCO). Também atuou como representante do Centro Regional para a Salvaguarda do Patrimônio Cultural Imaterial da América Latina, com sede em Cusco, Peru, e como responsável pelo Departamento de Cultura do Consulado Mexicano em Barcelona, Espanha.

Desde junho de 2023, ele dirige o Centro INAH Yucatán, onde promoveu a abertura de espaços educativos, como o Grande Museu de Chichén Itzá em Pisté; o Ateneu Peninsular em Mérida; e o Centro de Visitantes do sítio arqueológico de Dzibilchaltún.

Ele supervisionou a restauração de edifícios icônicos de Mérida: a Galeria de Arte Juan Gamboa Guzmán, o Palácio Cantón (sede do Museu Regional de Antropologia de Yucatán), o Obelisco Felipe Carrillo Puerto e o Monumento Justo Sierra O'Reilly, bem como o Teatro José Peón Contreras — obras que continuam. Ele estabeleceu o programa Acércate al INAH, fortalecendo a relação entre o instituto e a sociedade.

Ele apoiou a restauração da antiga Alfândega Marítima do Sisal, que será convertida em museu e centro de pesquisa, como parte de um programa de proteção do patrimônio cultural subaquático. Espera-se que se torne um centro regional de categoria 2, patrocinado pela UNESCO.

▲ O volume oferece uma visão cronológica de três dos principais murais do pintor: Díptico da Vida (1941), Televisão (1959) e Libertação (1963). Foto cortesia da Fundação Jenkins .

Eirinet Gómez

Jornal La Jornada, sexta-feira, 18 de julho de 2025, p. 4

Mais do que um meio de explorar sua obra, o catálogo da exposição Jorge González Camarena: A Utopia Inacabada é uma ferramenta para subsidiar debates em torno da conservação, da memória e até mesmo do papel da arte em espaços públicos e privados. A publicação foi apresentada nesta quarta-feira no Museo del Palacio de Bellas Artes, onde está em cartaz a exposição homônima, como parte do 45º aniversário da morte do artista.

"Este volume permitirá que novos públicos tenham uma compreensão mais profunda da obra de González Camarena. Não se trata apenas de dizer: 'Aqui está uma pintura muito bonita, ou muito poderosa', mas sim de explicar a razão de ser da obra e seu contexto", disse Jorge González Camarena Barré de Saint-Leu, filho do renomado pintor.

Em entrevista ao La Jornada , após a apresentação do volume no mezanino do segundo andar do museu, bem em frente ao seu mural Libertação (1963), um dos focos curatoriais da exposição, ela comemorou o grande público: "Sempre que há um evento voltado para a obra do meu pai, a casa está lotada. É motivo de orgulho que tantas pessoas se interessem por sua obra. Dez anos atrás, um recorde de público foi registrado na abertura de uma de suas exposições, e nas visitas diárias, apenas Frida Kahlo a superou ."

González Camarena (1908-1980) foi um dos artistas mais representativos da segunda geração de muralistas mexicanos. Na Academia de San Carlos, foi assistente de Gerardo Murillo, Dr. Atl; suas obras capturavam temas universais, nacionalistas e históricos.

Ensaios e palestras

O catálogo de obras oferece uma visão cronológica de três murais-chave na carreira do artista: Díptico da Vida (1941), Televisão (1959) e Libertação (1963). Inclui também uma transcrição da palestra "Rumo às Artes Plásticas Integrais", proferida pelo pintor em 1966, ao ingressar no Seminário de Cultura Mexicana.

Reúne também imagens de todas as obras expostas na exposição A Utopia Inacabada, no Museu do Palácio de Belas Artes, e integra algumas peças que participam da exposição Além da Monumentalidade, no Museu Mural Diego Rivera, apresentada simultaneamente neste 2025.

Entre os textos, destaca-se o ensaio Duas polêmicas em torno do díptico mural da vida, da historiadora Ariadna Patiño Guadarrama, onde ela aborda as obras realizadas para o Edifício Guardiola do Banco do México, que, após grande polêmica, foi destruído.

"Esses tipos de programas curatoriais são muito importantes porque se concentram em restaurar todos aqueles momentos da obra de artistas que são desconhecidos ou muito pouco conhecidos ", disse Patiño Guadarrama durante a apresentação do livro. Ele enfatizou que um aspecto positivo da obra de González Camarena é o grande cuidado que ele teve em documentar sua obra. Embora quase não haja bibliografia, há uma vasta quantidade de jornais .

Outro texto notável é "Do Muro à Tela: A Arte Integral dos Irmãos Camarena na Televicentro (hoje Televisa Chapultepec), escrito por Rebeca Barquera Guzmán. Ele descreve as contribuições de Jorge e seu irmão Guillermo González Camarena à empresa de telecomunicações, bem como a criação e o desaparecimento do mural "Televisão" (1959).

O mural foi adaptado à fachada do edifício, organizado em frisos, e retratava artes e disciplinas como dança, canto, esportes e charrería — elementos que seriam transmitidos pela televisão. No topo, ele colocou um símbolo que inventou para representar a televisão, utilizando elementos da iconografia indígena , disse Barquera Guzmán.

O historiador da arte mencionou que este mural também foi destruído. A história frequentemente repetida é que ele desabou no terremoto de 1985, mas os vídeos de Jacobo Zabludovsky sobre o terremoto não mostram nenhum vestígio da obra. Tudo indica que o abandono, a deterioração e a transição da Televicentro para a Televisa levaram à sua perda .

O Quinto Muralista em Belas Artes, de Miguel Álvarez Cuevas, é outro ensaio relevante do livro. Ele reconstrói o contexto histórico e o processo criativo do escultor.

"Este volume é muito importante porque existem poucos corpus bibliográficos sobre a obra de Jorge González Camarena. Este volume marca pelo menos 15 publicações bibliográficas sobre o artista até o momento", enfatizou Álvarez Cuevas.

No final da apresentação, González Camarena Barré de Saint-Leu acrescentou que, em um contexto em que obras de arte se perdem em terremotos, arquivos não revisados ou por abandono institucional, este catálogo é uma peça de resistência que recupera, contextualiza e devolve ao presente o legado de um dos muralistas menos estudados, mas mais prolíficos do século XX.