Casa de Brecht em Berlim | Arno Schmidt: O Monumento Kotzbrocken

Já na primeira noite dos "Dias de Arno Schmidt", realizada na Casa Brecht em Berlim, que se concentrou em algumas das primeiras histórias de Schmidt do final da década de 1940 e início da década de 1950 ("Os Reassentadores", "Espelhos Negros", "Da Vida de um Fauno"), houve um consenso geral sobre um ponto no painel: quando o protagonista masculino fala nas histórias de Arno Schmidt (1914–1979), quando o narrador em primeira pessoa explicativo discorre sobre o estado depravado do mundo e a depravação da humanidade, é inconfundivelmente sempre Schmidt quem está falando.

Para reforçar essa observação, o escritor Gerhard Henschel citou o ex-editor de "Merkur", Kurt Scheel, que, há 23 anos, afirmou no "Taz" que nós, leitores, "podemos ver com segurança o alter ego do autor" nos heróis e narradores "sabe-tudo" de Arno Schmidt. Porque, em última análise, nem sempre é possível distinguir claramente onde termina a fala dos personagens e começa a de Schmidt. Isso fica claro, por exemplo, nas conversas entre os heróis de Schmidt "sobre Deus, o mundo e, acima de tudo, a literatura, onde teses ousadas e julgamentos bizarros sobre escritores famosos e menos famosos são proclamados apodicticamente".

"Qualquer um que ocasionalmente sinta uma tendência a ser um sabe-tudo e uma pessoa convencida, sendo portanto um pecador, reconhecerá a si mesmo em Schmidt e em Schmidt."

Kurt Scheel

Mas também no "desprezo pela humanidade – ou os outros são estúpidos ou maus, ou cheiram mal, mas basta que estejam ali simplesmente para atrair a repulsa do narrador". Scheel pergunta: "Houve outro escritor alemão no século XX que expressou a natureza repugnante de seus heróis com tanta precisão, sensibilidade e eloquência, tornando-os suportáveis ou mesmo fascinantes, e, incidentalmente, o resto do mundo também? Qualquer um que ocasionalmente sinta uma tendência à presunção e à vaidade, qualquer um que seja essencialmente um pecador, reconhecerá a si mesmo em Schmidt e em Schmidt, este monumento à repulsa, talvez a maior língua alemã desde 1945."

Apesar de toda a comédia que a prosa de Schmidt ainda contém hoje, até mesmo o leitor mais paciente acabará achando um pouco irritante a constante "fala vertical" do narrador autoral (Ulrike Draesner) ou o "tom martelante de instrução" (Gustav Seibt) exibido pelos heróis e anti-heróis de Schmidt.

A preocupação com a personalidade peculiar de Arno Schmidt, o eterno sabe-tudo e misantropo, pode ter sido o foco, mas questões de forma linguística não foram ignoradas, mesmo que nada de novo fosse necessariamente comunicado. A escritora Ulrike Draesner, por exemplo, lembrou que, embora a prosa de Schmidt, por um lado, se baseasse no expressionismo e na "linguagem incontaminada e imaculada" do modernismo literário em termos literários, por outro, uma "nuance histórica da década de 1950", na qual vários de seus contos e romances foram escritos, era inconfundível. Isso era mais evidente na "visão sexualizada das mulheres", que era "comum naquela época" entre os escritores quase exclusivamente homens da época.

A dramaturga Enis Maci, nascida em 1993 e aparentemente convidada como representante de uma geração mais jovem de autores, resumiu a contradição entre a compreensão conservadora dos papéis de gênero na prosa de Schmidt e as técnicas linguísticas empregadas, que eram extremamente modernas para a época, da seguinte forma: O conteúdo é "Lüneburg Heath 1950", enquanto a linguagem "não é Lüneburg Heath 1950". A caracterização sucinta de Maci do protagonista masculino no romance de Schmidt de 1953, "Da Vida de um Fauno", também foi sucinta: "Heinrich Düring não tem absolutamente nenhum desejo pelos nazistas e também absolutamente nenhum desejo por sua esposa, mas ele ainda é mais a favor dela do que dos nazistas".

Arno Schmidt nunca escondeu que se considerava o grande gênio poético e sua esposa Alice sua companheira, assistente e secretária. O fato de Alice, na verdade, desempenhar um papel muito mais importante do que o de mera assistente foi discutido na segunda noite, quando Susanne Fischer, da Fundação Arno Schmidt, e a escritora Karen Duve leram trechos selecionados dos diários de Alice. "Ela foi sua colaboradora de muitas maneiras", observou Fischer. "Ela digitava traduções, negociava com editoras e cuidava da correspondência. Seu trabalho era servir ao mundo exterior, especialmente durante a criação de 'O Sonho de Zettel'." Mas, em seus diários e anotações, ela gradualmente desenvolveu algo como sua própria voz narrativa, desenvolveu seu próprio estilo e, aos poucos, tornou-se uma "diarista talentosa", segundo Karen Duve.

A sugestão de que sua esposa mantivesse um diário partiu originalmente de Arno. Inicialmente, a intenção era documentar sua vida como escritor. Mas, com o tempo, as anotações de Alice sobre o cotidiano do casal, escritas principalmente na década de 1950, ganharam vida própria. É claro que há passagens como aquela em que ela afirma que Arno é "inteligente, sábio e talentoso como um deus", mas também há muitas anedotas e histórias, como aquela em que ela relata, com detalhes precisos e espirituosos, o que seu marido lhe disse ao retornar de um interrogatório por um "conselheiro judicial católico de boca fechada" que havia informado Schmidt de que considerava sua prosa "imundície e lixo". (Schmidt foi interrogado em agosto de 1955 porque uma de suas histórias havia levado a um processo por "pornografia".)

A "grande conquista" de Alice Schmidt está em "dar um rosto comum à vida cotidiana da equipe de trabalho e moradia dos Schmidts", disse Fischer.

Em última análise, a questão que permanece sem resposta é quem realmente lê os livros de Arno Schmidt hoje, quase 50 anos após sua morte. Com um episódio relatado por Gerhard Henschel na noite de estreia, ele pelo menos deu uma ideia do meio de onde provém o público leitor de Schmidt. Henschel relatou que certa vez conheceu um "guarda florestal aposentado" a quem apresentou a obra de Schmidt em uma conversa. Isso evidentemente despertou o interesse do homem. Aos poucos, o guarda florestal leu com entusiasmo as obras completas de Schmidt, incluindo seu principal romance, "O Sonho de Zettel". "Doze vezes", relatou o aposentado entusiasmado, ele havia feito uma peregrinação a Bargfeld, a pequena vila na charneca onde o casal Alice e Arno Schmidt vivia recluso desde 1958. A última vez que ele, Henschel, o encontrou, o inspetor florestal, ele estava medindo a mesa de leitura particular de Schmidt com a intenção de reconstruí-la em casa.