Welkom bij de eerste “Portugese brat summer”
Maar de energie waar de beste raves jaloers op zouden zijn, bereikte Primavera Sound Porto niet alleen dankzij de headliner op de eerste dag. Het is duidelijk dat elektronische muziek terrein wint op het festival, dat dit jaar een extra dag, zondag, speciaal aan elektronische muziek gewijd heeft. Bovendien zal het evenement, dat na sluitingstijd plaatsvindt, voor het eerst tot diep in de nacht doorgaan in zalen zoals Edifício Transparente, Pérola Negra en Indulgent.
Terug op het terrein van Parque da Cidade, dat om 18.30 uur, drie uur na opening, al volstroomde. Sommigen waren ondergedompeld in de unieke en mysterieuze sferen van Surma bij Super Bock, anderen verloren zich in de introspectie van de Californiër Christian Lee Hutson bij Vodafone, maar velen zweetten gehypnotiseerd achter de zwarte muren van een raadselachtige zwarte kubus.
Hoe is het mogelijk dat een locatie die niet eens op het algemene programma van de festivalwebsite staat, zo vol zit? Het nieuwe podium, vernoemd naar het sponsorende automerk Cupra, heeft een programma samengesteld door opkomende talenten uit de elektronische en urban muziek, en aan het begin van de eerste dag was het het podium dat de meeste mensen in de categorie onder de 30 trok.
Runnan opende de vijandelijkheden op de volle dansvloer, in tegenstelling tot het schaarse publiek in de uitgestrekte groene weide van Parque da Cidade. Ongeveer twee uur lang was de Braziliaanse dj en producer, medeoprichter van twee queerevenementen in Porto, Lombra en Bunda em Brasa, niet te stoppen in de booth, met haar waaier omhoog, techno doordringend met de energie van een funkdansfeest. Mensen dansten alsof het niet zes uur 's middags was, maar zes uur 's ochtends.
Bij Cupra gaf iedereen alles wat hij in zich had, alsof de wereld morgen zou vergaan, een gevoel vergelijkbaar met wat er op het Vodafone-podium zou gebeuren, kort na tien uur 's avonds. De sfeer was compleet anders, maar de definitiviteit was hetzelfde.
Anohni, tot aan haar voeten gekleed, verscheen op het podium, wit en prachtig, net als een dood koraalrif. "Ik ga nu dood ", zingen zij en haar kinderen in haar in Manta Ray . En alsof haar stem (wat een stem!) nog niet genoeg was om de ecologische urgentie van haar boodschap over te brengen, was er ook nog de getuigenis van wetenschappers met wie ze sprak tijdens haar laatste bezoek aan Australië, om de vernietiging van het Groot Barrièrerif te documenteren en te betreuren, om haar gelijk te halen.
Mourning the Great Barrier Reef is precies de naam van de show die Anohni en The Johnsons brachten naar Primavera Sound Porto, een festival waar ze 10 jaar geleden speelden, toen Anohni nog Anthony heette. Toen stopten alle podia zodat de stilte kon heersen. Vanavond was er geen reden om een schorsing af te kondigen: het publiek, met de voeten stevig op het gras, liet alleen hun lichamen achter die als zeewier in de stroming deinden, de stilte viel, de bodem van de zee werd.
Bijna een uur lang zong Anohni onze lofrede. Ze huilde om de dood van de koralen en onze eigen dood, terwijl op het grote scherm achter haar beelden van het rif werden getoond, de beelden die ze samen met een groep filmmakers en mariene biologen had vastgelegd. Ze huilde als een koraal dat op het punt staat af te sterven, waarbij het zijn mooiste en helderste licht afgaf voordat het verbleekte door hittestress.
Bij 4 graden kleurden de schijnwerpers Anohni's witte tuniek rood, de aarde brandde door de stijgende temperaturen, het risico dat bijna 30% van de soorten met uitsterven wordt bedreigd, aldus de American Association for the Advancement of Science. Ik wil deze wereld zien / Ik wil het zien koken / Het is maar vier graden , zingt ze, en vraagt zich later af, in Hopelessness , hoe ben ik een virus geworden? Deze keer geel, als een terminaal zieke patiënt.
Tussen de nummers door, met subtiele arrangementen van The Johnsons, zo subtiel als de balans van de soort, klonken de getuigenissen van de wetenschappers, intermezzo's van een groter verhaal dat zich uitstrekte van I'm a Bird Now (2005), waar we de zusterschap van You Are My Sister hoorden, tot het meest recente album My back was a bridge for you to cross (2023). Bijna twintig jaar aan elkaar genaaid alsof dit moment al geschreven werd voordat Anohni en Anthony, hetzelfde lichaam, bestonden.
Tussendoor een Afro-Amerikaanse spirituele song, geboren uit de verweesdheid van de slavernij. Met Sometimes I Feel Like a Motherless Child belichaamde Anonhi Nina Simone, Billie Holiday en al die vreemde vruchten die nog steeds aan bomen vol bloed hangen. En als de smaak van ijzer onze mond nog niet heeft bereikt, komt dat doordat onze smaakpapillen blind zijn.
Aan het einde van het concert, te midden van tranen en emotionele mensen, verweven in een genetische code van liefde en empathie, werd er gesproken over hoop. Er werd gesproken over het transformeren van pijn en verdriet in energie, een drijvende kracht om anderen te inspireren, zoals we hoorden van een van de getuigen. "Rouw is een daad van liefde en zorg." Of, zoals dichter en essayist Ocean Vuong zou zeggen: "Rouw is waarschijnlijk de laatste vertaling van liefde."
We hebben allemaal een andere wereld nodig. We zullen deze missen, horen we in Another World, in het laatste fluitsignaal van het concert. We zullen Anohni zeker missen als deze lente voorbij is. Zullen we dan niet jurken tot aan onze voeten dragen, zo mooi, zo wit, de volgende keer dat we elkaar zien?
Als Anohni een koor was, was Fontaines DC een meloen, met frontman Grian Chatten die een groot deel van het concert de Palestijnse vlag vasthield alsof het de vlag van zijn thuisland Ierland was. Als je er goed naar kijkt, verschillen de kleuren niet veel, en als het gaat om onderdrukking en bezetting, smelten kleuren en strijd samen. Op de zijschermen, net als op Primavera Sound Barcelona, waren de woorden 'Free Palestine' en 'Israel pleegt genocide' te zien. 'Use your voice' werd getoond , terwijl 'I Love You' werd gespeeld.
observador
