Superster: De krankzinnige waarheid van 'Tamarisme'

Superestar maakt al snel duidelijk dat het allesbehalve normaal is. Maar wat is normaal, wie is normaal, wie wil normaal zijn? En hoe benader je een fenomeen als tamarisme vanuit een perspectief van realisme, lokale gebruiken, of, ehm, normaliteit?

Feit is dat Nacho Vigalondo, de bedenker van Superestar , niet bijzonder geïnteresseerd is in tamaraisme . Zijn serie behandelt het onwaarschijnlijke mediafenomeen van Tamara Seisdedos en haar merkwaardige satellieten, maar doet dat bijna als een formaliteit, zodat hij andere verhalen kan vertellen. Superestar bekijkt Tamara, Tony Genil of Loly Álvarez niet van bovenaf, zelfs niet van buitenaf. Vigalondo wil hun innerlijke wereld binnengaan en van daaruit hun verhaal vertellen. En begrijpen dat het niet de avonturen zijn die ze beleefden, maar de avonturen die ze dachten te beleven. Het is een riskant plan (zelfs enigszins respectloos, aangezien in werkelijkheid bijna iedereen ze meemaakt), maar ook het enige mogelijke. Althans, zo lijkt het na het bekijken van de serie. Superestar is de meest bizarre fictie van het jaar. Ook een van de weinige die de kijker doet denken: "Dit heb ik nog nooit eerder gezien." Ze hebben het niet gezien en zagen het niet aankomen.

De vreemde bende die rond de eeuwwisseling trash- tv naar een hoogtepunt bracht, paradeert in Superestar met een zekere orde. Elke aflevering staat in het teken van één van de leden, te beginnen met de onvergelijkbare Margarita Seisdedos en eindigend met Tamara-Yurena, die (al dan niet) een verklaring zal geven aan wat tot dan toe een oncontroleerbare chaos leek. Dat lijkt zo, en dat is het ook, want als Superestar iets is, dan is het wel tegenstrijdig. Het is voorspelbaar om de eerste glimp van Ingrid García-Jonsson als Tamara Seisdedos met wantrouwen te benaderen; het is onmogelijk om niet gefascineerd te raken door haar acteerprestatie, die het personage omarmt zonder het te reduceren tot een verzameling pruillippige gezichten. In Ingrids Tamara is er een echte vrouw. Er zijn ook echte mannen in Pepón Nieto's Tony Genil, Julián Villagráns Arlekín, Secun de la Rosa's Leonardo Dantés en Carlos Areces' Paco Porras. Om nog maar te zwijgen van Loly Álvarez, die, in handen van Natalia de Molina, een op zichzelf staande serie eist. Iedereen heeft zijn eigen plek in Superstar. Het zijn parallelle en krankzinnige ruimtes. Superstar is een multiversum van perspectieven, veranderde realiteiten en referenties die Nacho Vigalondo compatibel weet te maken: de serie beweegt zich tussen David Lynch, John Waters, Eloy de la Iglesia, Chema García Ibarra en Paolo Vasile.

Superstar begint met het verhaal van Margarita Seisdedos. Dat doet het met een even vanzelfsprekende als radicale oefening in vertelperspectief. Op dat moment onthult de serie zijn grootste troefkaart: alles wat je vanaf nu gaat zien, is gebeurd, maar daar gaat het niet om. Laten we in de hoofden van de hoofdpersonen kruipen en doen alsof we de wereld zien zoals Loly, Tony of Leonardo dat doen.

Het wordt leuk, maar ook angstaanjagend. Superestar is geen serie over roem, maar over eenzaamheid en de behoefte aan bevestiging. En over leven (overleven) in je fantasie als reddingslijn tegen een meedogenloze en wrede realiteit. Blijf kijken voor de herinterpretatie van The Martian Chronicles, met Nacho Vigalondo zelf aan het roer. En voor de verschijning van Albert Pla. Een verschijning die bijna lijkt op een visioen van een bovennatuurlijk en fantastisch wezen.

Geproduceerd door de familie Javis en onlangs uitgebracht op Netflix, is Superstar ook bovennatuurlijk en fantasierijk. Er is niets normaals aan. Maar wie wil er nou meer normale series? En toch is dat wat Tamara Seisdedos het liefst wilde: respect, bevestiging en uiteindelijk normaliteit.