Javier Aranda Luna: Pardavé tussen Porfiriaanse nostalgie en migraties

EN

de wereld van fantasie, vastberaden, intens, benijdenswaardig, teder reactionair, lome en Porfiriaanse hunkering, om de termen van Jorge Ayala Blanco te gebruiken, wordt samengevat in de film In the Times of Don Porfirio van Juan Bustillo Oro.

Dit is de film die de zogenaamde Porfiriaanse nostalgie inluidt, waarvan de echo's soms nog steeds nagalmen in deze tijden van transformatie, die niet zijn opgehouden te dromen van de lange jurken en kronen, de zwaarden en kepies van weleer. Tijden waarin God almachtig was / en meneer Porfirio president / Tijden die, helaas!, zo veel lijken op het heden , zoals de dichter Renato Leduc zong in zijn beroemde corrido.

Ayala Blanco herinnert ons er in The Adventure of Mexican Cinema aan dat toen de Verenigde Staten een legendarisch verleden nodig hadden, ze de western uitvonden. En toen het Avilacamachoïsme de verheerlijking van een legendarisch verleden vereiste , lieten ze het geïdealiseerde beeld van generaal Díaz opnieuw circuleren door het bloed van de dictatuur, en lieten ze de stoffige voorbeelden uit die tijd herleven .

En de acteur die dat Porfiriaanse verlangen als geen ander belichaamde, was een briljant komiek: Joaquín Pardavé.

Als In the Times of Don Porfirio met 160 minuten de langstlopende film uit zijn tijd was, was Oh, What Times, Mr. Don Simón!, met Pardavé in de hoofdrol, een kaskraker: de openingsfilm bracht 17.000 pesos op, waarmee hij elke andere film tot dan toe overtrof. De dialogen werden geschreven door dichter Neftalí Beltrán.

Op 20 juli was het zeventig jaar geleden dat Joaquín Pardavé overleed. Als we uitgaan van de YouTube-accounts van ¡Ay, qué tiempos, señor don Simón!; En tijd van don Porfirio; México de mis recuerdos (Mexico of My Memories), El baisano Jalil (The Baisano Jalil) en El gran Makakikus (The Great Makakikus), Pardavé leeft meer dan ooit: hij is een acteur met miljoenen kijkers.

Als zoon van Zarzuela-acteurs maakte hij al op jonge leeftijd kennis met het theatervak. Misschien was hij dankzij deze combinatie van acteren en muziek niet alleen acteur, maar ook een gerenommeerd componist. Een van zijn liedjes, "Negra consentida", is nog steeds te horen in verschillende regio's van het land en heeft de lawine van corridos tumbados, reggaeton en andere ritmes overleefd.

Als spoorwegtelegrafist op het station van Paredón sloot hij zich aan bij de zarzuela-groep van zijn oom Carlos en later bij die van Josué Campillo. Hij debuteerde in La banda de las trompetas en had een rol in de film Jalisco nunca pierde. Maar het was in México de mis recuerdos dat hij een plaats onder het publiek veroverde met zijn rol als Susanito Peñafiel y Somellera.

In een land waar comedy van oudsher alomtegenwoordig is, is het een uitdaging om in de gunst te blijven bij het publiek, ondanks de vele comedians. Hoe is Pardavé zo lang gebleven?

Voor filmcriticus Antonio Valdés werd zijn acteercarrière gekenmerkt door drie hoofdthema's: Porfiriaanse nostalgie, familiekomedie en migrantenkomedie. Drie thema's die hun relevantie niet hebben verloren. Ook belangrijk voor zijn lange carrière, denk ik, is zijn aanpassingsvermogen. Hij speelde in revuetheater, film, radio en televisie, en waagde zich ook aan het componeren van muziek. Een zeer veelzijdige acteur die, hoewel hij zich niet op een personage als Cantinflas richtte, op verschillende manieren met humor de actualiteit aanraakte.

Jorge Ayala Blanco verwoordt het treffend: cinema, een fanatiekeling van ervaring, een doordringende kunstgreep, stelt zijn eigen verantwoordelijkheid voor de vorm voorop: ze kijkt met gefascineerde blik toe hoe een prehistorische beschaving ten onder gaat, een beschaving die nooit helemaal de onze was, en ze is getuige van de opkomst van een nieuwe, heldere en toegankelijke mens, die wij nooit zullen zijn. Cinema is de plek waar afwijkende meningen worden opgeofferd .