Acteur Giorgio Pasotti vertelt over zichzelf in Caruso, Belmond Hotel Amalfi Coast

door Emilia Filocamo

“Als kind nam mijn moeder me mee op vakantie naar een plek die erg op Ravello leek, ver weg van de verwarring, magisch, vol poëzie.” Acteur Giorgio Pasotti vertelt over zijn herinneringen en projecten bij Caruso, in het Belmond Hotel Amalfi Coast.

Dit interview begint met een reis: je zou er natuurlijk aan toe kunnen voegen dat alle interviews uiteindelijk reizen zijn. Het zijn routes die de wereld van de geïnterviewde betreden, tussen de plooien van zijn paden, van het leven, tussen bedenkingen en dromen, overwinningen en kleine nederlagen. Maar in dit specifieke geval gebeurt het echt terwijl hij onderweg is naar Ravello en de Caruso. Het is een ongebruikelijke situatie waarin we ook over de bestemming zullen praten, zelfs vóórdat we die bereiken, en de bestemming zelf zal min of meer helder en duidelijk door ons gesprek heen zweven .

Fictie, film en theater: als je deze ervaringen zou kunnen associëren met een tijdperk of periode in je leven, welke zou je dan kiezen en waarom? Ik kan geen specifieke periode bedenken, of beter gezegd, ik kan er niet één kiezen, omdat ze allemaal verschillend en even belangrijk waren. Mijn beginjaren zijn absoluut verbonden met de cinema: mijn begin was met I piccoli maestri van Daniele Luchetti, een belangrijk werk dat in Venetië belandde. Daarna was Muccino aan de beurt en dit alles speelde zich af rond mijn dertigste. Daarna, vanaf mijn dertigste, zou ik zeggen, was er het televisie-intermezzo, dankzij welke ik zeer succesvolle personages speelde. Nou, dat was voor mij een fase van totale ontdekking. Destijds bestonden de platforms van nu nog niet, de enigen die concurreerden om het aandeel waren Rai 1 en Canale 5, en dat zorgde ervoor dat kijkers aan de buis gekluisterd bleven. Ik herinner me een aflevering van Distretto di Polizia waarin ik aanwezig was en die 14 miljoen kijkers trok, een echt record dat nu bijna ondenkbaar zou zijn. Maar bovenal heeft die fase me de kracht van televisie doen beseffen, het vermogen ervan om de huizen van kijkers binnen te dringen en ze voor zich te winnen. Toen, op mijn leeftijd, kwam het theater. In die zin kan ik zeggen dat ik een omgekeerde weg bewandel dan andere collega's die direct vanuit het theater zijn begonnen, en ik kan je vertellen dat de emoties en voldoening die het geeft onbetaalbaar zijn. Ten eerste is het theater de ware thuisbasis van de acteurs, en vervolgens is het contact met het publiek intiem, je kunt hun ademhaling voelen, hun emoties aanraken. Nu ben ik echter overgegaan naar de fase van regisseren en schrijven, een gebied waarop je voorbereid moet zijn, omdat het absoluut fascinerend maar ook zeer complex is. Maar je eigen idee vorm zien krijgen is iets ongelooflijks, een werkelijk unieke emotie.

Zoals je zelf al zei, heb je personages gespeeld waar het publiek bijzonder dol op is geworden, in zeer succesvolle fictie. Wanneer besef je volgens jou echt dat het tijd is om een ​​personage te verlaten en verder te gaan, ondanks de lovende reacties?

Veel collega's blijven jarenlang in een personage hangen. Ik heb een regel, maar altijd: nooit meer dan twee seizoenen spelen, dan komt de bijna fysiologische behoefte om van huid te veranderen. Ik ben bang voor totale identificatie met het gespeelde personage, en dat kan ook schadelijk zijn, omdat je daarna niet meer geloofwaardig bent in andere rollen. Dus geef ik er de voorkeur aan om op te geven: ik herinner me nog de discussie met de producer van Distretto di Polizia toen ik besloot mijn personage, dat zeer succesvol was, te verlaten, een personage dat vervolgens werd vermoord. Hij wilde het niet, maar na verloop van tijd had ik gelijk, want mijn personage, dat verdween, bleef in de collectieve verbeelding, in de harten van alle kijkers.

Toen we elkaar voor het eerst aan de telefoon spraken, vertelde je me dat je twee maanden op de set in de bergen zat. Kun je ons vertellen aan welke klus je toen werkte en kun je ons een voorproefje geven van je volgende projecten?

Ik wil hier niet alle projecten opnoemen, want dan zou het saai worden. Ik was in de bergen voor de opnames van de film Il Rosso Volante, het verhaal van Eugenio Monti, een bobsleekampioen uit Cortina die een wild leven leidde. De film zal uitkomen ter gelegenheid van de start van de Olympische Winterspelen in Milaan-Cortina in 2026. Bobsleeën is een sport waar zelden over gesproken wordt, maar die absoluut filmisch is: het speelt zich af op de drempel van duizendsten, met kracht, opoffering, risico op de dood, moed. Hij won zijn medaille in 1968, op 40-jarige leeftijd, iets ondenkbaars in de jaren 60. Het is een film van Rai die de Olympische Winterspelen van volgend jaar zal openen. En dan ben ik de regisseur van Otello, herschreven door Dacia Maraini. We debuteren op 10 juli in Verona, als onderdeel van de Veronese Theaterzomer. De acteur uit Campania van Mare Fuori, Giacomo Giorgio, zal Otello spelen en ik zal Iago spelen. We zijn dus nog maar een paar dagen verwijderd van het debuut.

Is er een film, overduidelijk Italiaans, waar je spijt van hebt dat je er niet aan hebt meegewerkt? Absoluut. Ik heb auditie gedaan met Luciano Ligabue voor Radio Freccia, maar ik werd niet gekozen. Dat gebeurt helaas wel eens. Ik vond het erg jammer, want ik ben dol op Luciano en beschouw hem als een groot kunstenaar.

U behoort tot de winnaars van Facce da Spot 2024, een kermis bedacht en succesvol gerealiseerd door Maximiliano Gigliucci en Graziano Scarabicchi , die afgelopen september in Rome werd gehouden in de Ara Pacis. Wat is uw relatie als toeschouwer met reclame? Als toeschouwer beschouw ik reclame nog steeds als een filmisch idee, een artistiek project, zelfs als het commerciële doeleinden heeft. Ik heb een uitstekende relatie, ook omdat ik BMW Ambassador ben op sociale media, waardoor ik niet alleen kan interpreteren, maar ook de regie kan voeren en de teksten kan schrijven. Het is dus een soort stijloefening. En dan was ik nog een testimonial voor Mulino Bianco, een tussenzin die ik nog steeds absoluut prettig en leuk vind.

Aan wie heb je je eerste succes opgedragen? De eerste persoon aan wie je dacht op het moment dat je besefte dat je het had bereikt? Ik droeg mijn eerste succes op aan mijn ouders. Ik was 27 en had het gevoel dat ik het gemaakt had. Alles speelde zich af in een wereld die geen levensproject was. Ik wilde dokter worden, en ik ben dan ook geen zoon van een kunstenaar. Ik wilde het aan hen opdragen, omdat ze altijd begripvol zijn geweest, ze hebben me altijd gesteund in mijn keuzes, zelfs toen ze me van huis weghaalden. En het was niet vanzelfsprekend dat het zou gebeuren. Mijn gedachten gingen meteen naar hen uit.

Bij Caruso vieren we slow luxury, wat gelijk staat aan jezelf volledig aan jezelf wijden, aan het herontdekken van je tijd, want tijd is de grootste luxe. Wat is die "tijd", of beter gezegd het moment in het leven, dat Giorgio Pasotti terug wil brengen en waarom? Ik ben erg blij en dankbaar voor alles wat ik heb. Ik zeg geluk, ook al geloof ik niet in geluk, maar in wilskracht, opoffering, hard werken en studeren. Maar als ze me zouden zeggen: "Geef alles op wat je hebt, succes en neem een ​​nieuwe wending", zou ik dat meteen doen. Het onverbiddelijke verstrijken van de tijd is evident, het leven, zoals ze zeggen, is een ademtocht, tijd is het meest democratische wezen, dus als me zo'n mogelijkheid geboden zou worden, zou ik meteen ja zeggen.

Het interview eindigt hier: de reis is nog steeds gaande, net begonnen. Hoe kan ik Giorgio Pasotti, terwijl hij de stad verlaat, uitleggen dat hier, achter elke bocht, de tijd een ontdekking en een visioen is? Dat de geur van citroenen zo doordringend is dat hij verbijstert? Dat de tuinen onbevreesd over de golven klimmen, dat zee en lucht één zijn. Hoe kan ik hem op een werkelijk heldere manier uitleggen dat je hier langer dan waar ook blijft hangen om naar een uitzicht te kijken en dat je nooit te laat bent omdat je het moment in zijn uitzonderlijkheid beleeft? Dan denk ik er rustig over na. Nee, ik hoef het hem niet uit te leggen. Over een uur of drie is hij in Ravello, in het Caruso, en dan kan hij alles zelf uitleggen. En om deze vraag, of de duizend andere die het leven ons stelt, te beantwoorden, zal hij alle tijd hebben die hij wil.