Freakier Friday: Van recessiepop tot recessiefilms, we zijn zo terug
Vergeet Jet2holidays , Labubu of The Rizzler. De nieuwe internethype is de recessie.
Specifiek recessie-indicatoren. Natuurlijk zijn er de logische: de verwachte economische impact van Trumps tarieven, werkgelegenheidsrapporten of productieniveaus.
Maar duisterder en aangenamer zijn de esoterische: de indicatoren van de "vibe shift" die – voor degenen die van galgenhumor op sociale media houden – een terugkeer naar eind jaren 2000/begin jaren 2010 lijken te voorspellen. De algemene observaties kunnen variëren van de sluiting van Dunkin' Donuts in het centrum van Boston tot "trash assemblage art" en, blijkbaar, eigenlijk alles .
Maar het populairst is de popcultuur – met name de vrolijke, agressief opgewekte 'recessiepop' die zogenaamd tussen 2005 en 2015 floreerde als een manier om te ontsnappen aan de nachtmerrie en chaos van een imploderende samenleving. En als we USA Today , Time Magazine of CBC mogen geloven, is recessiepop terug, schat. We zijn doodsbang voor de toekomst, en alleen de geruststellende roep van Ke$ha kan ons geruststellen.
Daarmee, zo zou je kunnen stellen, komt Freakier Friday op de proppen – ook al kwam de reboot van een reboot niet rechtstreeks uit de recessiejaren. De komedie met Lindsay Lohan en Jamie Lee Curtis in de hoofdrol, over het verwisselen van lichamen tussen ouders en kinderen, is een vervolg op de film Freaky Friday uit 2003, een remake van de Jodie Foster-film uit 1976, die zelf weer geïnspireerd was door de roman van Mary Rodgers uit 1972.
Maar het past wel in een trend die gelijkstaat aan recessiepop in het algemeen, zoals de live-action-remake van How To Train Your Dragon , de reboot van The Naked Gun en de miljardengigant Lilo & Stitch .
Het is die aantrekkingskracht die ervoor zorgde dat Supermans oprechte vriendelijkheid en cartooneske rode zwembroek een kassucces werden en die Happy Gilmore 2 en zelfs Clue tot leven wekte; het vrolijke, mogelijk iets onvolgroeide nostalgische aas dat er niet is om al te diep over na te denken, maar om ons te geven wat we verwachten, met een minimum aan verrassing — en nog minder inzicht.
En het is waar, Freakier Friday vindt het wiel niet opnieuw uit. Het oorspronkelijke uitgangspunt is een beetje ingewikkeld: waar de film uit 2003 tienerrockster Anna Coleman (Lohan) en haar gespannen moeder, een psychiater, Tess (Curtis), volgde terwijl ze op een gekke vrijdag van lichaam wisselden, biedt het vervolg dubbel zoveel plezier.
Twintig jaar later is Anna nu muziekmanager en alleenstaande ouder, en maakt ze zich meer zorgen over de carrière en kunst van haar stermuzikant Ella (de Canadese acteur Maitreyi Ramakrishnan) dan over haar eigen gestrande rocksterdromen. Tess is ondertussen een vrijgevochten auteur die zachtaardig – en over het algemeen ongewenst – advies geeft over co-ouderschap aan Anna's surfgeobsedeerde dochter Harper (Julia Butters).
En dan is er nog Anna's plotselinge romance met haar alleenstaande ouder Eric (de in de Filipijnen geboren Canadese acteur Manny Jacinto). Haar ietwat arrogante, door schoonheid geobsedeerde dochter Lily (Sophia Hammons) wil niets liever dan voorkomen dat haar gezin wordt samengevoegd met dat van klasgenoot Harper.
Wat Harper betreft, is dat gevoel wederzijds – een gevoel dat volledig uit de hand loopt op een vrijgezellenfeestje voorafgaand aan de bruiloft van Anna en Eric. En helaas voor alle betrokkenen is het op dit feest dat eerst Anna en Tess, en vervolgens Lily en Harper, een levenscoach/messenverkoper/waarzegster met een "multitalent" tegenkomen.
En dankzij de krachten die (op onverklaarbare wijze) aan haar zijn toegekend, vindt de wisseling opnieuw plaats: Anna ruilt met Harper, Lily ruilt van plaats met Tess en iedereen die erbij betrokken is, leert een beetje over het in de schoenen van een ander staan.
Het is een formule voor zo'n voor de hand liggend eindresultaat dat je zou kunnen zeggen dat het uit een Easy-Bake Oven komt. Er zijn de ietwat onhandige, zoete momenten. Er zijn de nodige slijmerige tranen. Er is zelfs een Mean Girls- referentie naar "3 oktober" .
En onderweg krijgen we een bevredigend indrukwekkende terugkeer naar komisch acteerwerk van Lohan – hoewel de clowneske ster natuurlijk weer Curtis is (ondanks het feit dat 90 procent van haar grappen enigszins smakeloos leeftijdsdiscriminerend is). Tegelijkertijd is het talent dat nodig is om iedereen die betrokken is, zelfs maar enigszins overtuigend als hun tegenspeler te laten acteren, niet te versmaden.
Van de uiteindelijke moraal tot de op de een of andere manier altijd te felle belichting, Freakier Friday lijkt meer dan alleen een voorbeeld te zijn van de Disney Channel Original Movies. Het is zo simplistisch bevredigend en ingetogen ingeblikt dat alleen de "Disney-knieën" ontbreken.
Maar dat hoeft niet per se slecht te zijn. Er is een reden waarom deze films het zo goed doen – dezelfde reden waarom recessiepop een soort drukontlastingsventiel is geworden voor een maatschappij die voortdurend wordt bestookt met nieuws over een stervende planeet, of dreigende burgeroorlogen of wereldoorlogen.
Filosoof Umberto Eco verklaarde de populariteit van Superman – een eenvoudig en voorspelbaar personage – door de aantrekkingskracht van soortgelijke personages en verhalen te beschrijven als voortkomend uit een "honger naar redundantie". Wanneer de wereld saai, voorspelbaar en gemakkelijk te begrijpen is, schreef hij, zoeken we naar verrassing en diepgang. Maar wanneer de wereld angstaanjagend, verwarrend en ondoorgrondelijk is, hunkeren we naar iets anders.
"Een overbodig verhaal zou in dit panorama overkomen als een toegeeflijke uitnodiging tot rust, de enige gelegenheid tot ware ontspanning die de consument wordt geboden", schreef hij in zijn essay The Myth of Superman .
Dat komt doordat 'overbodige' kunst – muziek of films waarvan we alles van tevoren weten wat er gaat gebeuren en enorm tevreden zijn wanneer onze verwachtingen onbetwist worden vervuld – onweerstaanbaar wordt wanneer we bang zijn. Wanneer Sherlock 'Elementary' zegt, wanneer die realityshow vreselijke mensen laat zien die tegen elkaar schreeuwen, of wanneer de personages van Freakier Friday zoenen en het goedmaken, schiet er een beetje dopamine door onze hersenen.
En, schreef Eco, daar is geen enkele reden voor. "Is het niet ook natuurlijk dat de beschaafde mens ... in momenten van ontspanning en ontsnapping (gezond en onmisbaar) neigt naar triomfantelijke, kinderlijke luiheid en zich tot het consumentenproduct wendt voor pacificatie in een orgie van overbodigheid?"
Dat zou geen slechte omschrijving zijn voor Freakier Friday : een triomfantelijke, geruststellende soort luiheid, gemaakt met liefde.
Natuurlijk ontstaat er een probleem wanneer dit het enige type kunst is dat we consumeren. Of wanneer studio's opzettelijk alle interessante kantjes van hun films afscheren om de laagste gemene deler aan te spreken, zoals in het controversiële, vernieuwde einde van Lilo & Stitch , of Pixar's gerapporteerde verwijdering van 2SLGBTQ+-thema's uit Adrian Molina's oorspronkelijk intens persoonlijke Elio .
Maar hier en daar kan een beetje recessiepop-escapisme geen kwaad. En ik vraag, mede-millennials, wie kan dat beter overbrengen dan Lindsay Lohan?
cbc.ca
