La terza persona è in pericolo?

Sebbene ci saranno sempre anime coraggiose che oseranno usare la seconda persona singolare (Lorrie Moore, Leila Guerriero) e la prima persona plurale (Jeffrey Eugenides in "Le vergini suicide" ), chiunque inizi a scrivere narrativa deve spesso valutare se scrivere in prima o terza persona singolare. Secondo una recente controversia online, i lettori adolescenti di oggi hanno un problema con il narratore onnisciente in terza persona perché quasi tutti i romanzi rosa e young adult commercializzati su BookTok sono rigorosamente in prima persona, e non riescono a capire perché qualcuno dovrebbe narrare le cose da un luogo diverso da "io". Nella newsletter della scrittrice Ottessa Moshfegh (altamente consigliata e dal titolo favoloso It's Ottessa, Bitch ), una lettrice le ha recentemente chiesto come fa a decidere tra la prima e la terza bozza quando inizia un romanzo, e lei ha risposto: "Decidere se scrivere come 'io' o 'lui/lei' è un momento magico. Dipende da dove mi portano le prime mosse del romanzo. Per il mio romanzo Eileen , la prima bozza era in terza persona e al presente. Era disgustosa. Quello che ho ricavato da quella versione è stato una sorta di sarcasmo sgradevole, il che è stato interessante. Quando l'ho riscritto in prima persona e al passato, la voce è diventata quella di una donna anziana che ripensa alla sua giovinezza. Quindi la narratrice è allo stesso tempo la protagonista e non la protagonista. Sentiamo quello che le succede, ma ne ridiamo anche."

PEZZI DI DAVID LYNCH

David Lynch è scomparso lo scorso gennaio e i suoi eredi non hanno impiegato molto a organizzare un'asta con oltre 450 lotti di oggetti appartenuti al regista. Alcune offerte sono già iniziate online sul sito web di Julien's, la casa d'aste specializzata in cimeli di nomi famosi. Alcuni pezzi stanno già emergendo come grandi successi, come la classica sedia da regista, realizzata in pelle rossa e con il nome di Lynch scritto sullo schienale. È partita da 5.000 dollari e ora viene venduta a oltre 17.000 dollari. È facile individuare la tenda di velluto rosso e il tappeto a zigzag bianco e nero (venduti insieme) apparsi in Mulholland Drive , ma i veri lynchiani preferiranno probabilmente oggetti meno evidenti, come una delle tante macchine per il caffè in offerta – il regista ne era ossessionato e aveva persino la sua marca di caffè macinato – le scatole di fiammiferi create per il set di Strade Perdute o i mobili da lui progettati e costruiti. All'asta, raggruppati per lotto, ci sono anche molti dei libri che conservava nella sua casa in California, che riflettono chiaramente i suoi interessi ampi e variegati, dalla meditazione trascendentale all'opera di Max Ernst alla vita di Lyndon B. Johnson. Chi ha soldi da parte può anche provare ad accaparrarsi la sceneggiatura di Twin Peaks , che presenta il titolo del progetto scritto a penna a sfera sulla prima pagina, con il titolo iniziale cancellato: Passaggio a Nord-Ovest . Il che non suona nemmeno la metà di ciò che si potrebbe pensare.

FILM DI BUGIA

La sitcom di Tina Fey, Rockefeller Plaza, è andata in onda dal 2006 al 2013, e uno dei motivi per cui è maggiormente ricordata e rimpianta è dovuto ai film falsi che vi sono apparsi. Nel decennio trascorso da allora, molti prodotti sono stati distribuiti nei cinema e soprattutto su piattaforme che sembrano parodie di Rockefeller Plaza . Il recente The Studio , che offre anche commenti privilegiati sull'industria audiovisiva, non raggiunge i livelli di assurdità della serie di Fey, ma raccoglie il testimone dell'invenzione di film falsi che potrebbero essere reali. Ad esempio, un remake di Chinatown diretto da Olivia Wilde che in realtà è una copia. Oppure una commedia horror su uno zombie che sputa diarrea (il fatto che la serie attribuisca questo pasticcio a Spike Jonze fa venire voglia di chiedersi se Seth Rogen, creatore e protagonista della serie, ce l'abbia con il regista di Her ) e, soprattutto, The Kool-Aid Story , il finto film che scandisce tutta la prima stagione e che regala uno degli episodi migliori, in cui i boss degli studios impazziscono nel tentativo di creare un cast così equilibrato dal punto di vista razziale che nessuno possa criticarlo.

IL DENARO COME GENERE LETTERARIO

Quando si leggono diari e corrispondenze di autori, uno degli aspetti più interessanti e rivelatori è solitamente quando lo scrittore in questione parla di soldi, di quanto ne abbia bisogno, del perché li meriti. Più di altri autori, in ogni caso. È meno comune leggere un intero libro dedicato a questo argomento. Il libro di Rosario Bléfari, pubblicato da Ediciones Comisura, si intitola "Diario del Denaro" e serve a far conoscere alla Spagna la figura di Bléfari, scomparsa nel 2020 e nota in Argentina come attrice, cantante del gruppo Suárez e scrittrice. Questo diario, con un prologo di Julieta Venegas e collage di Susana Blasco, serve a svelare una vita basata su spese banali (panini, un Uber, lezioni private per la figlia) e a farla approdare a molti altri luoghi. È appena stato pubblicato un interessante romanzo sulla particolare volatilità del concetto di denaro in Argentina, La ficción del ahorro (Gatopardo), in cui Carmen M. Cáceres parte dal corralito, quella parola che l'Argentina ha lasciato in eredità al mondo e che, secondo l'autrice, "fa pensare a una durezza periferica e rurale", per spiegare lo spostamento di una famiglia.