Il percorso dei nuovi autori: cosa cercano oggi gli editori

Per uno scrittore , le case editrici possono talvolta sembrare una fortezza inespugnabile , incapace di consegnare i manoscritti, situazione che, secondo gli esperti del mondo dell'editoria, si risolve spesso conoscendo le chiavi del mercato , le sue esigenze e i suoi codici.

La messicana Mayra González, direttrice letteraria della multinazionale Penguin Random House, e la colombiana Andrea Montejo, che vive a New York e ha fondato l'agenzia letteraria Indent nel 2007 , hanno partecipato questa settimana in Guatemala al festival Centroamérica Cuenta. In due interviste separate, hanno rivelato come il mercato editoriale individua nuovi autori e come approcciarli.

Andrea Montejo spiega che nella sua agenzia letteraria, quando si tratta di scegliere gli scrittori da rappresentare, c'è un mix tra quelli con un profilo più consolidato e quelli emergenti . Lavorare fin dall'inizio con un nuovo autore è ciò che la entusiasma di più.

"Si tratta di progetti che mi danno davvero soddisfazione perché penso che sia bello costruire una carriera partendo da zero e iniziare a pensare: 'Facciamo questo e quello', e vederla crescere", spiega il fondatore dell'agenzia letteraria Indent.

Mayra González, che rappresenta un grande gruppo editoriale come Penguin Random House, sa che gli osservatori esterni li percepiscono ancora come un gruppo che si concentra maggiormente su autori affermati, "ma in realtà i loro cataloghi si arricchiscono sempre di più di autori con i loro primi romanzi ".

"Noi editori lo abbiamo capito molto bene: il discorso letterario deve rinnovarsi continuamente ; nuovi scambi intellettuali e conversazioni attuali devono far parte dei nostri cataloghi", spiega González.

E il fatto è che "le etichette letterarie, molte delle quali provenienti da grandi case editrici, hanno un'offerta significativa di autori affermati, perché, almeno nel caso delle etichette letterarie della Penguin Random House, quello che cerchiamo sono carriere e progetti, non romanzi isolati ; ma è anche vero che l'entusiasmo di aggiungere voci all'impronta personale di ogni curatore e editore ci motiva a cercare, leggere e indagare", afferma il direttore letterario.

Si tratta di " trovare quelle voci che saranno responsabili della continuazione del dialogo letterario e che dovranno trasmettere questo dialogo alle generazioni future", sottolinea.

González spiega che ciò che dice sempre ai nuovi autori è di " non aver paura dei premi letterari o dei workshop".

"Incoraggio sempre le persone a partecipare ai premi letterari, perché potrebbero non vincere (...), ma per gli editori, queste letture condotte da revisori e giurie professionisti sono fari che illuminano quali altri testi hanno trovato interessanti, oltre al vincitore, e attraverso questo, si può aprire una porta", afferma.

Per quanto riguarda i laboratori letterari, invece, sono "tenuti da persone rinomate (...) che hanno credibilità nel mondo dell'editoria e che possono, e lo hanno fatto con me, dare raccomandazioni (...). Posso dire che, sia attraverso premi che tramite raccomandazioni, ho potuto pubblicare i miei primi romanzi e iniziare carriere di mentoring in cui vedo un grande futuro", afferma.

Montejo ha le idee chiare su quale sia l'approccio più comune quando si tratta di trovare nuovi scrittori: "Direi che il più delle volte la mia migliore fonte di nuovi talenti sono gli autori stessi, che conoscono i nostri gusti".

Il metodo tradizionale, scrivendo direttamente a un editore o a un agente letterario, ha meno probabilità di successo, data la valanga di proposte di manoscritti che ricevono, "circa 10 al giorno, forse 50 alla settimana".

Tra questi, a volte il rifiuto è rapido, perché "molti, molti, molti sono persone che non hanno letto il sito" e inviano libri che non hanno nulla a che fare con il loro "obiettivo", quindi è "molto importante che gli autori capiscano un po' il mondo dell'editoria".

"Non diventerò mai una scrittrice perché penso che sia il lavoro più duro del mondo (...), e quando hanno un manoscritto vanno a bussare alle porte e si ritrovano in questo mondo che credo che dall'esterno debba sembrare molto aggressivo", quindi nei loro workshop mostrano "cosa succede dietro le quinte", dice.

È fondamentale anche imparare come presentarsi a un editore , se aderire o meno alle tendenze del mercato e come scegliere l'editore che "si adatta meglio a te e quello che non lo fa".

" Non si tratta di esagerare, ma di essere molto selettivi su chi cercare, su come raggiungere queste persone nel modo più piacevole, senza molestarle, in sintonia con il modo in cui funziona questo settore e non come un mostro che sembra impenetrabile", afferma.

Inoltre, se vuoi diventare uno scrittore, è importante "uscire e sostenere altri autori, conoscerli, costruire una comunità. Sono loro che ti consiglieranno o ti leggeranno", afferma.

E chiede comprensione anche a chi si trova dall'altra parte : "Quegli editori che ricevono tutte quelle lettere o email stanno contemporaneamente scegliendo la copertina del libro che stanno pubblicando, relazionandosi con quell'autore e correggendo il testo".

" La valutazione del nuovo materiale è un po' come dire che non dovrei considerarla l'ultima priorità, ma è un lusso quando c'è tempo . E questo aiuta anche ad alleviare un po' l'ansia che si prova dall'altra parte", spiega Montejo.