Un romanzo giallo molto amato è diventato un film su Netflix. È in cattive condizioni.
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calc(100vw - 30px)" width="1560">In una delle prime scene del nuovo adattamento cinematografico di Netflix di The Thursday Murder Club , che racconta la storia di un quartetto di anziani risolutori di crimini, la spia in pensione Elizabeth (Helen Mirren) e l'infermiera in pensione Joyce (Celia Imrie) – la prima con un cardigan sformato e una sciarpa legata intorno ai capelli – si avvicinano alla stazione di polizia del villaggio. Joyce è entusiasta dello scherzo che le due stanno per fare alla polizia locale. "Mi sento come se fossimo in uno di quei drammi della domenica sera su due anziane detective vivaci e combattive che superano in astuzia la polizia a ogni piè sospinto", dice a Elizabeth. "Non usare mai più le parole "anziane vivaci e combattive " in mia presenza", risponde Elizabeth con tono impassibile.
Basato sulla serie di romanzi gialli bestseller di Richard Osman e diretto da Chris Columbus, The Thursday Murder Club non riesce a rispettare le direttive di Elizabeth. Columbus, da tempo dispensatore di grosse fette di formaggio hollywoodiano, è costituzionalmente incapace di resistere alla tentazione di strappare risate a donne settantenni imprecando o mostrando competenza in qualsiasi cosa che non sia la pasticceria e il lavoro a maglia. Quella scena fuori dalla stazione di polizia – così come una scena del film in cui Joyce sconvolge una giovane madre sull'autobus spiegando cosa significhi "WTF " – non compare mai nel libro di Osman. Osman potrebbe forse indulgere un po' nella condiscendente pratica di dipingere gli anziani come sdolcinati, ma è più intelligente e spiritoso di Columbus, e ha gusti migliori.
La serie "Il Club del delitto del giovedì" – il cui quinto romanzo, "La fortuna impossibile" , sarà pubblicato il mese prossimo – è il tipo di libri invariabilmente descritti come "amati". Il film è costellato di star di grande fama che il pubblico avrà già apprezzato. Oltre a Mirren e Imrie, tra gli investigatori figurano Pierce Brosnan nei panni di Ron, un sindacalista in pensione e agitatore costituzionale, e Ben Kingsley in quelli di Ibrahim, un ex psichiatra. Jonathan Pryce interpreta il marito di Elizabeth, Stephen, che sta lentamente soccombendo all'Alzheimer. David Tennant si diverte un mondo, come sempre quando interpreta il cattivo, nel ruolo del viscido promotore immobiliare proprietario dell'assurda comunità di pensionati dove vivono i personaggi principali. E vale quasi la pena di rimanere fino alla fine solo per assistere a un cameo deliziosamente bizzarro di Richard E. Grant.
La premessa di "The Thursday Murder Club" è tutt'altro che nuova. I detective immaginari che approfittano della tendenza altrui a sottovalutarli per ragioni superficiali sono innumerevoli. Miss Marple di Agatha Christie è l'ovvio precedente, la signorina dalla voce pacata con un sacco di lavoro a maglia che trasforma le sue acute osservazioni sulla natura umana – ricavate dalle vicende del suo villaggio di St. Mary Mead – in una brillante analisi forense. Probabilmente i primi gialli accoglienti di Christie, i romanzi di Miss Marple offrono i suoi ingegnosi enigmi, i suoi tratti distintivi, avvolti nel calore e nella morbidezza dell'angora dell'Inghilterra rurale.
I romanzi gialli di Osman mancano dell'intelligenza di Christie, ma poco importa. Nel corso degli anni, il sottogenere ha finito per usare le trame del giallo come impalcatura su cui appendere studi di personaggi comici e ritratti della vita di villaggio. Questo è il gioco di Osman, e lo esegue splendidamente, descrivendo le varie personalità dentro e intorno al lussuoso villaggio per pensionati di Cooper's Chase con un'affettuosa astuzia. Osman, ex produttore televisivo e conduttore di quiz, ha uno stile deliziosamente pungente, come quando, nei panni di Joyce, descrive il personaggio interpretato da Tennant come qualcuno che capisce "tutto ciò che può andare storto negli uomini se li si lascia fare a se stessi".
Il mistero di The Thursday Murder Club – che coinvolge gli omicidi di due personaggi antipatici – è decisamente meno avvincente. Eppure, non si può proprio saltarlo, e nel film Netflix di quasi due ore, occupa tempo prezioso che altrimenti potrebbe essere dedicato a lasciare che le star si addentrino nei personaggi di Osman. Una serie TV avrebbe dato alla storia più respiro. Invece, sembra affrettata. Inoltre, molti dei passaggi più divertenti dei libri sono stati semplificati, presumibilmente per il pubblico americano. Una battuta ricorrente nei romanzi sono le allusioni al passato di Elizabeth come una specie di spettro. Ha trascorso del tempo in Somalia, sa come usare il balsamo per le labbra per silenziare il girare di una chiave in una serratura e ha contatti che possono fornirle documenti a cui un normale pensionato non potrebbe mai accedere: uno stratagemma molto utile per far avanzare le indagini del quartetto. Il fatto che Elizabeth non dica mai apertamente dove ha acquisito tutte queste competenze è il punto centrale della barzelletta, ma Columbus, mai schietto, la fa semplicemente dire a Joyce che lavorava per l'MI6.
Il tocco di Columbus come regista è sempre pesante. Laddove Osman è tenero, in particolare nella sua descrizione del rapporto tra Elisabetta e Stephen, Columbus è semplicemente sentimentale, sebbene riesca a fare una bella battuta. "Cosa diavolo indossi?" chiede Stephen alla moglie, solitamente elegante, mentre si avvia con quel cardigan e quella sciarpa per interpretare la parte di un'anziana signora indifesa alla stazione di polizia. "Sembri la regina." "Davvero?" risponde Elizabeth con aria interrogativa. (Mirren ha vinto un Oscar per aver interpretato Elisabetta II in The Queen .) A dire il vero, per quanto sottile sia la sceneggiatura del film, i fan dei libri di Osman probabilmente scopriranno qualcosa vedendo i loro personaggi preferiti interpretati da attori così familiari e celebri. Chiunque non abbia incontrato e non si sia innamorato di Elizabeth, Joyce, Ibrahim e Ron sulle pagine dei libri, però, probabilmente si chiederà il motivo di tutto questo clamore.
