La nostra recensione di Caught Stealing: Darren Aronofsky maltratta Austin Butler

Nel 1998, le Torri Gemelle dominano ancora lo skyline di Manhattan. Rudolf Giuliani è stato appena rieletto sindaco di New York. La Grande Mela si sta già gentrificando, ma non è ancora la città chic e raffinata degli anni '20. Ci sono cabine telefoniche e barboni sui marciapiedi. Il Lower East Side ospita una fauna bizzarra. Puoi avere un web designer e un punk inglese (Matt Smith, con la cresta) come vicini di casa. È il caso di Hank ( Austin Butler, l' Elvis di Baz Lhurman ), ex futura stella del baseball e tifoso dei San Francisco Giants, privato della carriera professionale a seguito di un incidente d'auto da lui stesso causato – e di notte ne ha ancora gli incubi. Hank si guadagna da vivere facendo il barista notturno in un bar squallido gestito da un vecchio con la coda di cavallo e cocainomane (Griffin Dune, l'attore di Fuori orario di Scorsese , a cui Trapped vorrebbe rendere omaggio). Chiama la madre ogni giorno. Ha una fidanzata sexy e devota, Yvonne (Zoë Kravitz, sacrificata a un terzo del film). Questa routine viene interrotta quando il suo vicino punk, Russ, gli regala il suo gatto mentre è via.

Due teppisti russi dalla testa rasata iniziano picchiando Hank e mandandolo in ospedale. Il proprietario di un night club portoricano lo minaccia a sua volta. Anche due rabbini armati fino ai denti sono sulle sue tracce: Liev Schreiber e Vincent d'Onofrio, divertenti nei panni di uomini barbuti, violenti e pii. Un'investigatrice corrotta (Regina King) complica il caso. La chiave del complotto è una chiave che conduce a un nascondiglio. È nascosto in una cacca di plastica nella lettiera del gatto. Questo è il pretesto per un inseguimento selvaggio attraverso le strade malfamate di New York, da Chinatown a Brighton Beach.

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Attraverso questo adattamento di un romanzo di Charlie Huston, Darren Aronofsky lancia uno sguardo nostalgico a New York, una giungla urbana popolata da strane zebre. Il nativo di Brooklyn ricorda la città della sua giovinezza. È toccante, ma non abbastanza da far decollare un ottovolante dalle ginocchia flosce, un ottovolante senza vero slancio o accelerazione, nonostante le chitarre pesanti della band punk rock di Bristol, gli Idles. Aronofsky gira con il freno a mano tirato. I dialoghi non brillano. Gli spari risuonano come squib umidi. Trapped non parte mai e finisce per sembrare una pallida copia di Tarantino .

Darren Aronofsky non è certo un regista inclassificabile e spesso deludente. Tra viaggi indotti dalla droga ( Requiem for a Dream , tratto dal romanzo di Hubert Selby Jr.), melodramma fantascientifico ( The Fountain ), thriller psicoanalitico ( Black Swan , Mother! ), film di wrestling ( The Westler , con il ritorno di Mickey Rourke), blockbuster biblico ( Noah ) o dramma strappalacrime ( The Whale , con un Brendan Fraser sovrappeso ), non siamo andati molto oltre su ciò che spinge il regista americano, onorato con una retrospettiva alla Cinémathèque Française lo scorso aprile.