Luis Martín-Santos, il drammaturgo che avrebbe potuto essere ma non è stato

Luis Martín-Santos (1924-1964) è entrato nella storia della letteratura grazie al suo romanzo "Tiempo de silencio" (Il tempo del silenzio), pubblicato nel 1962, appena due anni prima di morire per le ferite riportate in un incidente stradale nei pressi di Vitoria. Anche la sua opera di saggista e poeta era nota, ma la pubblicazione del quarto volume delle sue " Obras completas " ( Galaxia Gutenberg ) ha rivelato un drammaturgo davvero straordinario, che, a più di sessant'anni dalla sua morte, ha debuttato al Teatro Español con " Viaggio al limite ".

Quest'opera è una delle sei che compongono questo volume; furono scoperte circa un decennio fa, ma non si decise di studiarle e pubblicarle se non diversi anni dopo. I suoi eredi le affidarono a Fernando Doménech , il quale spiega che i sei testi – potrebbero essercene altri; Enrique Múgica ricordava di aver letto un'opera su Lope de Aguirre – sono "in vari stadi di completamento: due di essi sono incompleti, uno perché sembra che l'autore non l'abbia terminato; un altro perché manca la prima pagina. Sono tutti dattiloscritti, con correzioni o aggiunte di Martín-Santos. Due sono datati. Tre sono privi di titolo".

"Irma", tragedia scritta nel gennaio del 1946, quando Martín-Santos aveva 21 anni, è la prima delle opere incluse nel volume, che completano "Los churros están fríos" (un'opera senza titolo, a cui lo stesso Doménech diede un nome), che è incompleta: solo quattro pagine; "La novia que no se ve" (La sposa che non si vede), un'opera breve di sei pagine di stampo realista; "Viaje hasta el límite" (Viaggio al limite) stesso (datato dicembre 1953); "Claudia", un dramma di 59 pagine ambientato nell'alta borghesia; e "Olga", di cui restano solo sedici pagine, una commedia leggera sulla scia di Enrique Jardiel Poncela e Miguel Mihura .

Non c'è dubbio che la pubblicazione di questi testi drammatici sia di per sé un vero evento, ma dimostrano anche il potenziale di Luis Martín-Santos come drammaturgo. In tutte le sue opere si riscontra una perfetta comprensione della struttura e dell'architettura drammatica; un'abilità nel creare conflitti; e, da psichiatra, ha disegnato i suoi personaggi, a volte di grande complessità, con grande profondità. Come sottolinea Doménech, i testi mostrano chiaramente l'influenza di Eugene O'Neill – il drammaturgo che avrebbe aperto la strada al grande teatro americano degli anni Cinquanta – e dell'esistenzialismo di Jean-Paul Sartre . Le opere teatrali – in particolare "Viaggio al limite", del dicembre 1953 – instillano nel lettore un sentimento di nostalgia per ciò che avrebbe potuto essere e non fu. In esse, Martín-Santos mostra il grande drammaturgo che il teatro spagnolo ha perso con la sua prematura scomparsa. Ci sono ancora alcune incongruenze nel suo sviluppo, ma si può discernere una voce potente e incisiva che avrebbe conferito un accento diverso e una prospettiva impegnata alla persona umana nel teatro spagnolo del dopoguerra.