Friederike Mayröcker era il suo Gesamtkunstwerk. Nella sua grotta di carta viennese scrisse e disegnò per tutta la vita.

Il caos nel suo appartamento viennese era leggendario. Ogni tanto si vedevano foto del suo studio. Sembrava un deposito temporaneo di carta straccia. Ovunque ci fosse spazio, c'erano pile di carta e appunti, apparentemente senza un ordine: sugli scaffali, sulle poltrone imbottite, nei cesti della biancheria, attaccati all'antenna televisiva con delle mollette. Da qualche parte in mezzo, la poetessa sedeva con il suo Hermes Baby. Pochi lo videro con i propri occhi, perché per molti anni Friederike Mayröcker permise l'accesso al suo appartamento quasi solo a persone di fiducia. Presumibilmente, non perché si sentisse in imbarazzo. Semplicemente, non voleva mettere in imbarazzo i suoi visitatori.

Per lei, era la cosa più normale del mondo. Non poteva vivere in nessun altro modo, e di certo non poteva lavorare in nessun altro modo – il che, per lei, era la stessa cosa. La sua vita era il suo lavoro, e il suo lavoro era la sua vita. Non riusciva a immaginare una vita senza scrivere, disse una volta. In seguito, ritrattò l'affermazione; crescendo, le sembrò arrogante e patetica.

Il suo posto di lavoro era, in un certo senso, la sua vita: "Questo appartamento e io siamo una cosa sola", disse nel 1989. E di notte, a volte la luna illumina la macchina da scrivere. "Allora questi caratteri brillano, e a volte sembra una gigantesca dentatura". Anche la macchina da scrivere era ormai da tempo diventata parte di lei. Tuttavia, non riusciva a immaginare la vita senza. Così ne teneva una piccola scorta di macchine di riserva.

Aveva sempre scritto, fin da bambina. Nata a Vienna nel 1924, scrisse i suoi primi testi letterari all'età di 15 anni. Nel 1946 divenne insegnante di inglese, da cui si prese un periodo di aspettativa nel 1969. A quel punto, aveva già pubblicato alcuni libri e si guadagnava da vivere con radiodrammi. Da tempo condivideva la vita con il poeta Ernst Jandl. E scriveva, scriveva e scriveva senza sosta. Alla fine della sua carriera, aveva scritto oltre 100 libri.

Questa scrittura incessante può ora essere vissuta in modo ancora più meraviglioso al Museo della Letteratura Strauhof di Zurigo. Il rumore incessante della sua macchina da scrivere si sente in sottofondo come colonna sonora della mostra recentemente inaugurata sulla vita e l'opera della scrittrice viennese. Un filmato in loop continuo attende i visitatori proprio all'inizio del percorso. Friederike Mayröcker siede alla sua scrivania ingombre di carte, ne prende un pezzo qua e là e batte a velocità mozzafiato ciò che ha annotato a un certo punto. Sembra arbitrario, ma la trascrizione e l'assemblaggio dei numerosi frammenti in un tutto sembrano seguire un piano misterioso.

Il suo momento è il mattino, disse una volta, e mentre è ancora a letto, verso le cinque del mattino, inizia a prendere appunti: "Sogno parole e frasi, poi mi sveglio e devo scrivere tutto. Per essere sicura che nulla vada perso, tengo carta e penna accanto a me sul comodino. Sono enormi fogli di carta, che tengo di traverso e scarabocchio."

Tali autodescrizioni vanno prese alla lettera. Quando dice "imbrattare", lo intende esattamente. Non c'è nulla di dispregiativo in questo; piuttosto, ha a che fare con la natura bifronte di Friederike Mayröcker. È una poetessa di grande talento artistico, ma allo stesso tempo ha un'"anima infantile", come dice lei stessa. "Posso essere incredibilmente stupida e infantile". Mentre esprime il lato malinconico della sua personalità nella scrittura, esprime la sua natura folle ed esuberante nei disegni.

Uno dei vantaggi peculiari della mostra di Strauhof è la sua forte attenzione ai disegni di Friederike Mayröcker. Molti di questi rimangono in gran parte inesplorati; in ogni caso, è poco noto che la poetessa fosse anche una vera illustratrice, seppur ingenua. In quanto tale, si prendeva maggiori libertà ed era più disinibita in questo che nella scrittura. "Ci sono cose per cui non riesco a trovare né una parola né una frase. Disegnando, posso afferrarle."

Una delle opere più belle esposte allo Strauhof è una fotografia che cattura la natura birichina di Mayröcker. In essa, tiene davanti al viso un autoritratto schematico e infantile, con la frangetta vera che cade sopra quella disegnata. Si può quasi sentire la sua risata interiore per la sua battuta, mentre allo stesso tempo si percepisce di aver realizzato qualcosa per i posteri.

Alcuni disegni sono nati casualmente e sono per questo ancora più toccanti. Questo è particolarmente vero per una lettera che Mayröcker scrisse al suo compagno nel novembre del 1971. Sul fronte, disegnò due elefanti: uno grande con la scritta "Ernst" sulla proboscide, e uno piccolo, a metà della zampa anteriore del grande, con la scritta "Fritzerl" sulla proboscide. Il disegno reca la didascalia "Il grande, caro / e il piccolo, caro / Elefante / Bacia f". L'elefante grande porta al collo un cartello con la scritta "Austin", quello piccolo con la scritta "Wien".

Sul retro, Mayröcker scrive: "L'ho disegnato per te stamattina mentre preparavo la colazione, e il latte è traboccato e bruciato – wow – / oggi fuori è di nuovo blu brillante / BACI f." È una dichiarazione d'amore bizzarra e idiosincratica a Ernst Jandl, che quell'anno era uno scrittore in visita ad Austin, in Texas.

Mentre le inquadrature grandangolari quasi gigantesche del caotico studio di Mayröcker nello Strauhof evocano un senso di oppressione, queste miniature rivelano il lato tenero, persino vulnerabile, della poetessa. Ora si capisce che non c'è nulla di infantile nel discorso di Mayröcker sulla sua "anima infantile". Questo si riferisce al caos creativo della sua caverna di carta, alla birichinata dei suoi disegni e, non ultimo, alla natura oscura della sua opera letteraria, in cui navigava con perseveranza tra le gioie e i dolori dell'esistenza.

«Friederike Mayröcker – I think in slow flashs», Strauhof Zurigo, fino al 7 settembre, catalogo CHF 45.50.