Son Altesse du Violon, Janine Jansen

Et comme si cela ne suffisait pas, le public a immédiatement profité d'une soirée passionnante et captivante dirigée par András Schiff, qui, sans annoncer son programme au préalable, a commenté avec plaisir chaque œuvre, comme il l'a fait tout au long de sa tournée estivale. De Bach à Bach, en passant par Haydn, Mozart et Beethoven.

La représentation d'hier n'était cependant pas une première absolue pour Jansen, car Torroella avait déjà anticipé tous les lieux musicaux de Catalogne quand, en août 2003, avec Josep Lloret comme directeur artistique du concours, il l'avait amenée à l'église de Sant Genís dans le cadre d'un quatuor promu par le grand violoncelliste Mischa Maisky, qui prédisait déjà à l'époque l'extraordinaire carrière de soliste qui attendait la jeune femme de 25 ans.

Le retour dans l'Empordà de la reine hollandaise de la musique classique, deux décennies plus tard – et toujours pas une ride – a suscité un vif enthousiasme hier. L'Espai Ter a dû ouvrir son amphithéâtre – quand les sièges de cette dernière section de l'auditorium, encore occupée aujourd'hui par des chaises, seront-ils disponibles ? – et ses 635 places étaient pleines.

Entendre le Mendelssohn exigeant de Jansen était un must , étant donné que lorsqu'elle a sorti son album du Concerto de Sibelius et du Prokofiev n° 2 l'année dernière, avec l'Orchestre philharmonique d'Oslo dirigé par Klaus Mäkelä, la violoniste n'avait pas enregistré d'album complet de concertos depuis neuf ans.

« C'est une chance immense d'avoir ce festival ici en été », a commenté Joaquim Uriach, président du Palau de la Música Catalana, qui accueillera l'artiste en avril à Barcelone, avec les Quatre Saisons de Vivaldi, programme qu'elle a récemment interprété à Salzbourg dans le cadre de sa tournée avec la Camerata. Ainsi, après s'être épuisée avec ce Mendelssohn, où elle passait des pianissimi aux forte avec l'agilité d'un chat et affichait un vibrato austère et parfait, équilibré par son mouvement d'archet éblouissant, Jansen a conclu en offrant en bis L'Été des Saisons de Vivaldi. Et quelle version ! Rien à voir avec les interprétations lumineuses d'Anne-Sophie Mutter, ni avec celles éthérées du Giardino Armonico. Non, Jansen, avec la Camerata de Salzbourg, s'est lancé dans une lecture tellurique de ce succès baroque, aussi rapide qu'une autre, mais ébranlant les fondements de l'œuvre avec les sonorités âcres de son violon si personnel.

Et la pièce s'est effondrée.

La jeune femme timide mais fascinante qu'était Jansen il y a quelques années a laissé place, à 47 ans, à une femme qui apprécie la scène comme personne. « C'était tellement amusant, je me suis bien amusée ! » a-t-elle déclaré, le regard lumineux, toujours vêtue d'une sorte de kimono rouge.

Pourtant, elle ne semble pas oublier que son univers musical a commencé, enfant, par une fascination totale pour Bach. Et, de fait, le chanteur de Leipzig était présent hier avec le Ricercar en 6 , c'est-à-dire l' Offrande Musicale avec laquelle il a ouvert le concert, dans la version pour orchestre de chambre de Shane Woodborne, qui soulignait la puissance de Bach et son éternelle capacité à surprendre. Mais Bach a aussi surpassé Mendelssohn ; ce n'est pas en vain que le compositeur romantique l'a redécouvert en 1829. Dans le premier solo de Jansen, on pouvait entendre cet écho baroque, presque polyphonique et contrapuntique.

C'était la troisième visite de la Camerata de Salzbourg à l'Espai Ter. Et ils ont excellé avec leur premier violon, l'Israélien Gregory Ahss, en seconde partie, avec la lumineuse Symphonie italienne dans laquelle Mendelssohn partage ses impressions après son voyage à Venise, Bologne, Florence, Rome… Tout semblait précis, précis, peut-être même trop, car les contrastes et les différences de niveau ne dérangent personne. Le bis l'a confirmé, lorsque la Camerata a joué le Scherzo de la Symphonie n° 1 de Mendelssohn.

Au bout d'une heure, la machinerie scénique était de nouveau en marche pour András Schiff. Un piano à queue Steinway sonnait magiquement, commençant par le Livre I du Clavier bien tempéré et continuant avec la Suite française de Bach. Le pianiste hongrois, anobli par la couronne britannique, prenait le micro à chaque instant, offrant par ordre chronologique des œuvres de Haydn, Mozart et Beethoven, jouant Six Bagatelles, avant de conclure avec le Concerto italien de Bach. En bis, il offrait à un public fidèle un Intermezzo de Brahms et un Nocturne de Chopin.