Esquisse de Gustav Klimt retrouvée en Finlande

Spoutnik

Journal La Jornada, jeudi 25 septembre 2025, p. 4

Moscou. Une esquisse authentique de l'artiste autrichien Gustav Klimt (1862-1918) a été récemment découverte à la Bibliothèque nationale de Finlande, a rapporté hier la chaîne de radio et de télévision Yle.

« Un trésor artistique exceptionnel a été découvert en Finlande : un dessin original de l'artiste autrichien de renommée mondiale Gustav Klimt », indique le communiqué.

Selon Yle, le dessin est une esquisse au crayon du tableau Les Amis ( Die Freundinnen ), perdu ou peut-être détruit en 1945 par les nazis.

L'esquisse, représentant une femme nue et l'autre habillée, a été retrouvée dans les réserves de la Bibliothèque nationale de Finlande lors des préparatifs d'une exposition au musée d'art Ateneum.

Le dossier contenant le croquis est resté entreposé pendant plus de 80 ans. Selon le journal, le libraire finlandais Viktor Hoving en aurait fait don à la Bibliothèque nationale en 1943.

Il s'agit de la seule œuvre originale de Klimt en Finlande, a déclaré Yle.

Daniel López Aguilar

Journal La Jornada, jeudi 25 septembre 2025, p. 5

À la mémoire de Pacho Flores, le mot Morocota brille comme une amulette. Il ne s'agit pas seulement d'une pièce d'or qui circulait au Venezuela vers la fin du XIXe siècle, mais aussi du surnom que sa mère et lui se donnent affectueusement.

Ce lien est devenu musical lorsqu'il a composé pour elle la valse du même nom. « Chaque fois que je la joue, j'ai l'impression qu'elle m'accompagne. Pour moi, elle a une valeur inestimable, bien au-delà de sa valeur historique ou monétaire », a déclaré le trompettiste vénézuélien dans une interview à La Jornada .

Cette dédicace personnelle sera interprétée aujourd'hui dans la salle principale du Palais des Beaux-Arts, accompagnée d'un répertoire allant du baroque au contemporain. Elle fait partie de la deuxième saison de l'Orchestre de Chambre des Beaux-Arts, dirigé par Luis Manuel Sánchez.

Le concert, intitulé Rencontres avec Pacho Flores , réunit différentes époques et différents langages : de l'Impresion nocturna d'Andrés Gaos aux adaptations du trompettiste lui-même de Vivaldi, Piazzolla et Paradis.

Parmi ces pièces, deux premières mexicaines de la compositrice cubaine Jenny Peña ( Cimaron et Sambason ) dévoileront des sonorités puisant leurs racines afro-caribéennes. « Je suis ravi que dans un espace comme Bellas Artes, nous puissions présenter des œuvres de notre époque ; ce dialogue entre tradition et présent est fondamental », a ajouté Flores (San Cristóbal, 1981).

Formé au sein de l'Orchestre des jeunes vénézuéliens, l'artiste était fier d'être originaire d'un pays où « plus d'un million d'enfants étudient la musique. C'est un miracle que cet art touche autant de personnes et laisse une telle empreinte dans la société. Je suis le fruit de cette expérience, et chaque fois que je monte sur scène, j'en parle aussi. »

Ce témoignage se fera sentir dans la « bombonera », comme il appelle affectueusement le Palais des Beaux-Arts, qui lui est déjà familier.

Naviguez entre des mondes apparemment lointains

De son père, directeur d'orchestre symphonique, il a appris à naviguer entre des univers apparemment éloignés. « Les orchestres pouvaient interpréter tout, des symphonies de Tchaïkovski à la salsa ou aux danzones. Cette fusion m'a appris que l'interprétation musicale n'a pas de frontières », a-t-il souligné.

Cette origine explique la facilité avec laquelle j'alterne Vivaldi, Piazzolla, Neruda et mes propres créations dans un même programme. Le récital de Bellas Artes recherche précisément cette ouverture : je souhaite que le public apprécie un concert haut en couleur, capable d'émouvoir un couple qui quitte le travail, une grand-mère curieuse ou un voyageur arrivé par hasard et emportant un souvenir inoubliable.

La collaboration avec l'Orchestre de Chambre des Beaux-Arts sera dirigée par le maestro Luis Manuel Sánchez, avec lequel Pacho Flores entretient une relation étroite.

Il a débuté comme tubiste, il comprend donc parfaitement les besoins des cuivres. Nous nous comprenons d'un seul regard, et ce lien sera encore plus puissant à mesure que nous explorerons le baroque de Neruda, l'intensité romantique de Gaos et les accents contemporains de Peña et Constantini.

Chacun de mes arrangements élargit les horizons de la trompette, qui jouait un rôle secondaire aux époques baroque et classique. Les transcriptions permettent à l'instrument d'accéder à des joyaux du répertoire jusque-là inaccessibles, comme Sarasate, Mozart et Tchaïkovski, offrant ainsi une voix différente.

Cette quête m'a conduit à commander plus de 20 œuvres et à créer un répertoire renouvelé. Les interprètes doivent s'intéresser à la musique d'aujourd'hui, s'engager auprès de la société et avoir un impact au-delà du cercle des spécialistes. Quiconque assiste à un concert mérite de repartir avec une expérience qui parle de son époque.

Tout au long de sa carrière, il a partagé la scène avec des chefs légendaires tels qu’Abbado, Rattle et Dudamel, et a brillé dans des lieux mythiques tels que le Carnegie Hall.

Il compare le Palacio de Bellas Artes à d'autres lieux emblématiques d'Amérique latine, comme le Teatro Colón de Buenos Aires ou le Teresa Carreño de Caracas. « Ce sont des temples où nous avons appris à aimer la musique, où les souvenirs de Pavarotti, Piazzolla et Juan Gabriel cohabitent et nous rappellent que la musique unit toutes les passions », souligne Pacho Flores.

« Chaque concert est une rencontre avec ceux qui m'écoutent. Le miracle se produit lorsque la musique cesse d'être mienne et s'inscrit dans la mémoire de tous. »

Le concert Rencontres avec Pacho Flores aura lieu aujourd'hui à 20h00. dans le hall principal du Palacio de Bellas Artes, situé sur l'Avenida Juárez s/n, à l'angle de l'Eje Central Lázaro Cárdenas, quartier Centro, ville de Cuauhtémoc. Les billets peuvent être achetés à la billetterie du Palacio et via Ticketmaster.

Fabiola Palapa Quijas

Journal La Jornada, jeudi 25 septembre 2025, p. 5

En réponse à une réclamation des restaurateurs de 16 entreprises pour 121 millions de pesos impayés pour des travaux de réparation sur des temples touchés par les tremblements de terre de 2017 et 2019, le directeur de l'Institut national d'anthropologie et d'histoire (INAH), Joel Omar Vázquez Herrera, a déclaré que « ces plaintes sont dues au fait qu'ils n'ont pas présenté la documentation adéquate et nécessaire pour prouver qu'ils ont effectivement effectué ces travaux ».

Selon Vázquez Herrera, ils travaillent avec des entreprises qui ont des dettes impayées du programme de reconstruction nationale.

« Nous restons pleinement disposés à discuter avec les entreprises pour parvenir à un accord, à condition qu'elles puissent prouver qu'elles ont effectivement rétabli le programme. »

Il a indiqué que les États où ce type de travaux est toujours en cours sont Mexico, Morelos, Puebla et Oaxaca, les deux premiers étant presque terminés. « Dans le cas de Puebla et d'Oaxaca, il nous en faut encore un peu plus. L'objectif est d'achever le programme de reconstruction d'ici 2026. »

Il a mentionné qu'à ce jour, 3 539 actions de restauration ont été réalisées dans les 11 États qui ont subi des dommages, couvrant entre 85 et 90 pour cent des biens touchés.

Vázquez Herrera a affirmé que l'INAH dispose de « financements suffisants, car il y a toujours des extensions nettes. Nous n'aurons aucun problème à cet égard, mais si nous pouvons améliorer la proposition finale, cela nous sera très utile. Ce n'est pas que nous le demandions ; nous avons toujours dit que pour que l'INAH puisse fonctionner sans avoir à demander de ressources supplémentaires, nous avons besoin de 6,5 à 7 milliards de pesos. »

L'institut doit encore examiner au moins 390 propriétés du XVIIe au XIXe siècle à Oaxaca, Puebla, Morelos et Mexico.