Le Sanremo des architectes

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Cette année, il y en a pour tous les goûts à la 19e Exposition internationale d'architecture de la Biennale de Venise, intitulée « Intelligens. Natural. Artificial. Collective ». Professeur au MIT de Boston et à l'Université polytechnique de Milan, le commissaire Carlo Ratti a effacé d'un coup d'éponge toute la discussion sur la ville intelligente, si centrale au cours de la dernière décennie, pour la remplacer par un thème tripartite et donc beaucoup plus inclusif. Si pendant les deux premiers jours de l'exposition les professionnels de l'architecture écrite ont fait entendre leur voix, dans les académies et les musées, sont ensuite arrivés les professionnels et enfin les profanes. Certains traitent la Biennale comme le Festival de Sanremo, donc la dernière édition est toujours la pire . D’autres, comme Joseph Grima, trouvent dans la grande générosité de la sélection curatoriale – plus de 700 projets – un signe de démocratie, alors qu’à l’époque de Portoghesi les invités n’étaient qu’une trentaine. L'Arsenal est certainement plein d'installations, de panneaux latéraux, de matériaux et de temps en temps de quelques projets fascinants comme celui du chinois Vector. Il y a la dénonciation de la crise climatique permanente, du Sud global, il y a des légumes (voir les pavillons belge et mexicain) et rarement il y a de l'ironie comme dans le Carosello du groupe italo-américain de John Lin et autres, un peep show tournant, ou dans le pavillon albanais qui est aussi simple, clair et rigoureux grâce à sa brève mais véridique histoire urbaine présentée par Anneke Abhelakh.

En général, la critique occidentale et la culpabilité envers l’architecture, responsable de l’extraction des matériaux, du colonialisme et d’une profession à forte majorité masculine, justifient la présence de nombreuses installations dans le style de Bernard Rudofsky, c’est-à-dire anti-modernes et vernaculaires – voir par exemple les dizaines de tentes et de huttes – qui coexistent pacifiquement avec des éléments de haute technologie tels que les robots et le traitement de l’IA, qui est également responsable des résumés dans les textes de la salle. La section sur les matériaux innovants est également substantielle, comme celle centrale organisée par l'Université Polytechnique de Milan, notamment par Ingrid Paoletti et d'autres, mais pas seulement : le bois (Bjarke Ingels), la pierre (André Jacques), les imprimantes 3D, le béton capable de créer de l'énergie électrique comme une batterie, les panneaux de façade avec des champignons, des moisissures et des bactéries capables de baisser la température d'un degré ou plus, etc. - un Leroy Merlin 2.0 en somme, mais à l'époque c'était la même accusation portée contre Fundamentals par Rem Koolhaas.

Inévitablement, l'Arsenal s'est rempli d'œuvres malgré les Giardini où la restauration du pavillon central autrefois propriété de l'Italie, en plus de la fermeture de la Russie, d'Israël, du Venezuela et de la République tchèque pour diverses raisons, a au contraire brutalement éclairci les offres qui convergent pourtant vers des pratiques désormais partagées comme le recyclage des matériaux et de l'architecture en général, même des crottes d'éléphant . Ceci explique les Lions d'or au Saint-Siège (inévitables dans la semaine de Léon XIV) et l'autocritique de la Grande-Bretagne sur son passé colonial, y compris Gaza. Tous les psaumes se terminent en gloire, bref, la richesse de l'exposition et des événements restera disponible jusqu'à la fin novembre, avec tout le respect dû au sarcasme pseudo-marxiste du Guardian qui appelle à davantage de constructions publiques sans indiquer de voies concrètes, tandis que le pavillon autrichien de Michael Obrist s'en charge, fort de la tradition du bien-être urbain de la Vienne rouge, seule alternative à la spéculation immobilière internationale et à la gentrification qui implique même les Jardins étant donné le nouveau pavillon du Qatar en construction face au bizarre pavillon américain encore pré-Trumpien, c'est-à-dire en bois, dédié à l'espace public et aux minorités.

En général, l'histoire américaine est un peu lacunaire, une histoire présente à la Fondation Prada sur le Grand Canal, où « Diagrams » de Koolhaas/AMO présente des documents rares de représentation architecturale, sociale et paysagère, celui-là même qui écrivait sur les villes intelligentes lors de sa Biennale : « Pourquoi la ville intelligente n'offre-t-elle que des améliorations ? Qu'en est-il de la possibilité de transgression ? Et plutôt que de rejeter l'intelligence urbaine accumulée au fil des siècles, nous devrions explorer la relation entre ce qui est considéré comme intelligent aujourd'hui et ce qui l'était aux époques antérieures du savoir. » Ce qui ne manque pas, cependant, ce sont les pieds endoloris préétablis non seulement par les dizaines d'expositions et de pavillons, mais surtout par les centaines de rencontres fortuites dans les rues et sur les places avec des opérateurs du secteur qui viennent de la moitié du monde, eh bien.

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