Freakier Friday : De la pop récession aux films récession, nous sommes de retour
Oubliez Jet2holidays , Labubu ou The Rizzler. La nouvelle mode d'Internet, c'est la récession.
Plus précisément, les indicateurs de récession. Il y a bien sûr les indicateurs logiques : les impacts économiques prévus des droits de douane de Trump, les rapports sur l'emploi ou les niveaux de production.
Mais plus sombrement plaisant sont les aspects ésotériques : les indicateurs de « changement d'ambiance » qui — pour ceux qui apprécient l'humour noir sur les réseaux sociaux — semblent prédire un retour à la fin des années 2000/début des années 2010. Les observations générales peuvent aller de la fermeture d'un Dunkin' Donuts dans le centre-ville de Boston à « l'art d'assemblage de déchets » et, apparemment, à pratiquement tout .
Mais la culture pop est la plus populaire, notamment la « pop de la récession », joyeuse et dynamique, qui a apparemment fleuri entre 2005 et 2015 pour échapper au cauchemar et au chaos d'une société en pleine implosion. Et à en croire USA Today , Time Magazine ou CBC , la pop de la récession est de retour. L'avenir nous terrifie, et seul l'appel réconfortant de Ke$ha peut nous apaiser.
On pourrait soutenir qu'avec lui, Freakier Friday fait son apparition, même si le reboot d'un reboot ne découle pas directement des années de récession. Cette comédie d'échange de corps parent-enfant, menée par Lindsay Lohan et Jamie Lee Curtis, est la suite du film Freaky Friday de 2003, remake du film de Jodie Foster de 1976, lui-même inspiré du roman de Mary Rodgers de 1972.
Mais cela s'inscrit dans une tendance cinématographique corollaire de la pop de récession en général - une tendance qui nous a apporté le remake en live-action de Dragons , le reboot de The Naked Gun et le mastodonte d'un milliard de dollars qu'est Lilo & Stitch .
C'est cet attrait qui a fait de la gentillesse franche et du caleçon rouge caricatural de Superman un succès au box-office et qui a ramené Happy Gilmore 2 et même Clue d'entre les morts ; l'appât de nostalgie brillant, peut-être légèrement insuffisamment cuit, qui n'existe pas pour réfléchir trop profondément mais pour nous donner ce que nous attendons, avec un minimum de surprise - et encore moins de perspicacité.
Et c'est vrai, Freakier Friday ne réinvente pas la roue. Le postulat original est un peu plus complexe : là où le film de 2003 suivait la rockeuse adolescente Anna Coleman (Lohan) et sa mère psychiatre coincée Tess (Curtis) échangeant leurs corps un vendredi étrange, la suite offre deux fois plus de plaisir.
Vingt ans plus tard, Anna est désormais manager de musique et mère célibataire, plus préoccupée par la carrière et l'art de sa star Ella (l'acteur canadien Maitreyi Ramakrishnan) que par ses propres rêves de rock star, aujourd'hui en panne. De son côté, Tess est une auteure indépendante, prodiguant des conseils bienveillants – et généralement non sollicités – sur la coparentalité à Harper (Julia Butters), la fille d'Anna, obsédée par le surf.
À cela s'ajoute la romance soudaine d'Anna avec son compatriote parent célibataire Eric (l'acteur canadien d'origine philippine Manny Jacinto), dont la fille Lily (Sophia Hammons), légèrement coincée et obsédée par la beauté, ne veut rien de plus que d'empêcher sa famille de se fondre dans celle de sa camarade de classe Harper.
Pour Harper, ce sentiment est réciproque – un sentiment qui explose lors d'un enterrement de vie de jeune fille précédant le mariage d'Anna et Eric. Et malheureusement pour tous, c'est à cette fête qu'Anna et Tess, puis Lily et Harper, tombent sur une coach de vie, vendeuse de couteaux et diseuse de bonne aventure aux multiples talents.
Et grâce aux pouvoirs (inexplicablement) qui lui sont conférés, le changement se produit une fois de plus : Anna échange avec Harper, Lily change de place avec Tess, et toutes les personnes impliquées apprennent un peu à se mettre à la place de quelqu'un d'autre.
C'est une formule pour un résultat si évident qu'on pourrait dire qu'il est sorti d'un four à micro-ondes. Il y a des moments mielleux un peu maladroits. Il y a les larmes mielleuses de rigueur. Il y a même une référence au « 3 octobre » de Lolita malgré moi .
Et au passage, on assiste à un retour comique impressionnant et satisfaisant pour Lohan – même si la vedette clownesque est, bien sûr, une fois de plus, Curtis (malgré le fait que 90 % de ses blagues soient plutôt âgistes et de mauvais goût). En même temps, le talent nécessaire à chacun pour interpréter, ne serait-ce qu'à moitié, le rôle de sa co-star est tout à fait honorable.
De la morale finale à l'éclairage toujours trop vif, Freakier Friday semble bien plus qu'une simple adaptation des films originaux de Disney Channel. C'est si simple et satisfaisant, si timidement mis en boîte, qu'il ne manque que les « genoux Disney ».
Mais ce n'est pas forcément une mauvaise chose. Il y a une raison pour laquelle ces films ont si bien marché : la même raison pour laquelle la pop de récession est devenue une sorte de soupape de sécurité pour une société constamment bombardée d'informations sur une planète en voie de disparition ou sur des guerres civiles ou mondiales imminentes.
Pour expliquer la popularité de Superman – un personnage simple et prévisible –, le philosophe Umberto Eco a décrit l'attrait de personnages et d'histoires similaires comme provenant d'une « soif de redondance ». Lorsque le monde est ennuyeux, prévisible et facile à comprendre, écrivait-il, nous recherchons la surprise et la profondeur. Mais lorsque le monde est effrayant, déroutant et inconnaissable, nous aspirons à autre chose.
« Un récit de nature redondante apparaîtrait dans ce panorama comme une invitation indulgente au repos, la seule occasion de véritable détente offerte au consommateur », écrit-il dans son essai Le Mythe de Superman .
C'est parce que l'art « redondant » – la musique ou les films où l'on sait tout à l'avance et où l'on est immensément satisfait lorsque nos attentes sont comblées sans être remises en question – devient irrésistible quand on a peur. Quand Sherlock dit « Élémentaire », quand cette émission de télé-réalité met en scène des personnages horribles qui se crient dessus ou quand les personnages de Freakier Friday s'embrassent et se réconcilient, une petite dose de dopamine nous envahit le cerveau.
Et, écrit Eco, il n'y a aucune raison de se sentir coupable pour cela. « N'est-il pas également naturel que l'homme cultivé… dans ses moments de détente et d'évasion (sains et indispensables) tende vers une paresse infantile triomphante et se tourne vers le produit de consommation pour se pacifier dans une orgie de superfluité ? »
Ce ne serait pas une mauvaise description pour Freakier Friday : une sorte de paresse triomphante et réconfortante faite avec amour.
Bien sûr, un problème se pose lorsque c'est le seul type d'art que nous consommons. Ou lorsque les studios rognent intentionnellement sur l'intérêt de leurs films pour s'adresser au plus petit dénominateur commun, comme dans la fin controversée et revisitée de Lilo & Stitch , ou la suppression par Pixar des thèmes 2SLGBTQ+ du film original et très personnel Elio , réalisé par Adrian Molina.
Mais de temps en temps, un peu d'évasion pop face à la récession ne fait jamais de mal. Et je demande, chers millennials, qui de mieux placé que Lindsay Lohan pour l'offrir ?
cbc.ca
