L'intrigue phénicienne : Wes Anderson à l'intérieur de son propre puzzle (***)

Wes Anderson a depuis longtemps transformé son cinéma en cérémonie. Et comme toute liturgie rattachée à une religion (même si elle est heureusement païenne), elle a besoin de ses croyants, de ses agnostiques, de ses hérétiques et même de ses athées furieux (il ne suffit pas de dire non, il faut le crier). Ses films sont en vérité comme des puzzles. Avec tout ce que cela signifie, pour le meilleur ou pour le pire. Georges Perec, le plus grand amateur de puzzles, disait que le puzzle est une fiction de la totalité, un artefact dont le but est de nous calmer et de nous enfermer dans un ordre. Ou dans la fiction de l’ordre. Mais il a également averti que le puzzle est un piège : il nous montre une image ordonnée, une unité apparente, derrière laquelle se cache la multiplicité, l’infinité des options, la confusion. Eh bien, c'est The Phenician Plot, un puzzle labyrinthique de pièces infinies qui fait de nous, une fois de plus, spectateurs de la cérémonie d'un univers parfait qui, en vérité, n'est pas tant là pour nous échapper, mais aussi pour nous rappeler les misères, les doutes et le chaos du monde dans lequel nous marchons.

Il raconte l'histoire de Zsa-Zsa Korda, qui n'est autre que Benicio del Toro déguisé en magnat à l'ancienne (Anderson dit s'être inspiré de Calouste Gulbenkian). C'est-à-dire tout aussi dénué de scrupules, cruel et ridicule que celui d'aujourd'hui, mais sans son propre réseau social ou son propre segment d'information régulier. La nouveauté, pour ainsi dire, c'est que pour la première fois le héros andersonien (ou andersonite ) est un méchant. Il est vrai qu’il est mauvais dès le début seulement. La nouveauté est également la reconstitution hilarante et très enviable du paradis (ou des limbes) où le protagoniste se rend chaque fois qu'il est au bord de la mort. Bill Murray, sous son aspect divin, était définitivement ce qui nous manquait. Des choses plus évidemment nouvelles :... Eh bien, la vérité c'est que nous ne pouvons penser à rien.

Korda estime qu'il doit laisser son héritage entre les mains de quelqu'un. Il se rend donc chez sa fille, interprétée par Mia Threapleton , pour lui expliquer le monde, son monde, et ce, à l'aide de boîtes à chaussures. Un pour chaque projet en cours. Un détail : l'héritière est une religieuse. Le réalisateur raconte que son beau-père et sa femme ont eu la même conversation avec ces mêmes cartons devant eux à un moment donné. Ce qui suit est une aventure mondiale avec des espions, des agents doubles (le nouvel ajout de Michael Cera est très bon), des attaques désastreuses, des prouesses d'ingénierie monumentales, des matchs de basket-ball (faites attention aux performances stellaires de Tom Hanks et Bryan Cranston), des mariages pas très rentables (c'est là qu'intervient Scarlett Johansson) et des méchants, vraiment méchants (Benedict Cumberbacht). Tout cela disposé comme, comme on l'a déjà dit, un puzzle plus que parfait.

Sans atteindre, en termes de profondeur et de délicatesse, des chefs-d'œuvre tels que Le Voyage à Darjeling ou Le Grand Budapest Hotel, The Phoenician Plot est aussi divertissant dans chacun de ses chapitres (ou cases) qu'il est spirituel, joyeux et même sage. Le canon de l'auteur est si tyrannique envers lui-même et ses disciples qu'il semble difficile de séparer définitivement un film d'un autre dans le dernier cycle de sa filmographie. Encore une fois, comme dans Asteroid City de manière extrême, ici aussi les personnages sont capables de faire ce qu'ils font tandis que, hiératiques et très conscients, ils se disent précisément ce qu'ils font. Et leurs motivations, leurs désirs et leurs frustrations correspondent aux accessoires qui les entourent. L'extérieur est l'intérieur et vice versa. Tous ceux qui apparaissent, avec Zsa-Zsa Korda en tête, sont à la fois ceux qui subissent les aventures qui les entraînent et les auteurs du monde qu'ils habitent : ils sont réels, purement fictifs ; Ils sont une fable dans la fable elle-même qu'est le film dans lequel ils vivent. Et ainsi de suite.

Ce n’est pas un hasard si aujourd’hui, dans le film qui se rapproche le plus d’un commentaire politique (en bref : le capitalisme est mauvais pour la santé de presque tout le monde, sauf des Gubelkiens et des Musk de ce monde), c’est précisément le film dans lequel, à sa manière, Anderson nous offre une représentation de l’éternité à travers Bill Murray. D’une certaine manière, il reste les deux âmes, pour ainsi dire, du puzzle dont parlait Perec : celle qui imagine un ordre qui surmonte ce chaos et celle qui montre que ce même chaos est insurmontable. Le film laisse au générique une sélection-compilation de tableaux de l'histoire de la peinture qui sont apparus dans les scènes. Le jour viendra où un film d’Anderson ne sera plus que cela : une explication détaillée de ses éléments constitutifs sans se soucier de quoi que ce soit d’autre. Wes Anderson est déjà une religion, et il espère que ce n'est pas la seule vraie.

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Réalisateur : Wes Anderson. Acteurs : Benicio del Toro, Mia Threapleton, Michael Cera, Tom Hanks. Durée : 101 minutes. Nationalité : États-Unis.