Le dramaturge Carl Hegemann est décédé à Berlin à l'âge de 76 ans

Quand une mauvaise nouvelle arrivait au théâtre berlinois et que vous ne saviez pas quoi faire, quand vous vouliez vous faire une idée de l'ambiance de la scène ou quand vous vouliez savoir ce qui s'était réellement passé avec Helmut Kohl au lac Wolfgangsee ou la morsure d'un chien policier raciste lors de l'arrestation de Christoph Schlingensief à la Documenta, alors vous appeliez Carl Hegemann.

Il était important de prendre le temps, car les conversations duraient toujours un peu plus longtemps et aboutissaient généralement à des sujets beaucoup plus intéressants sur lesquels vous n'aviez pas appelé au départ. Ce sur quoi on pouvait toujours compter, c’était que l’on serait de bien meilleure humeur après la conversation qu’avant. Cela a même fonctionné récemment, lorsque nous avons discuté des mesures d'austérité du Sénat et que Carl Hegemann a spontanément développé un modèle de théâtre socialement révolutionnaire dans lequel les politiciens et les chômeurs se produiraient ensemble sur les scènes de la ville, tandis que l'art aurait été relégué à l'hôtel de ville. Il se réjouissait de la catastrophe attendue.

Il était le meilleur premier public qu'un créateur de théâtre pouvait avoir.

Ces appels ne seront plus possibles. Comme l'a appris le Berliner Zeitung auprès de proches du créateur de théâtre, auteur et professeur d'université berlinois, Carl Hegemann est décédé ces derniers jours après une courte maladie. Avec lui, le théâtre berlinois perd l’un de ses meilleurs cerveaux et son véritable cœur. Plus que n’importe quel directeur artistique aurait pu le faire, il s’est mis à disposition de lui-même et de ses idées avec une générosité totale, essayant toujours d’élever les conflits, les difficultés et les expériences artistiques à un niveau intellectuel et de relier d’une manière ou d’une autre toutes les idées et les participants qui ont croisé son chemin.

Carl Hegemann avait le rare talent de découvrir des aspects intéressants et des points de contact dans tout ce qu'il rencontrait et de s'en passionner. De cette façon, il a pu non seulement analyser avec finesse et perspicacité la situation politique, les pages de fond et les débats, mais aussi guider en douceur les énergies des artistes avec lesquels il travaillait, sans les contraindre.

Il était le meilleur premier public qu’un créateur de théâtre pouvait avoir. On peut supposer qu’Hegemann était souvent capable de lire dans l’œuvre plus que ce qui avait été écrit, construit ou mis en scène par l’artiste lui-même dans ses rêves les plus fous. Certains ont pris ses commentaires sur leurs œuvres ou leurs textes pour des éloges, et ont cru que lorsqu'il s'empressait de louer ses propres idées, c'était par vanité, alors qu'en fait il se contentait de galoper avec ses associations et ses références croisées dans un grand enthousiasme.

Son véritable lieu de travail était la Volksbühne

Les garanties de succès lui faisaient horreur ; La devise de Schlingensief selon laquelle l’échec est une opportunité était certainement l’idée d’Hegemann. C'est lui qui a donné à Schlingensief les mots clés et a peaufiné les pépites qui ressortaient des actions, qui n'étaient pas toujours brillantes mais parfois aussi longues et fastidieuses.

Hegemann est né à Paderborn en 1949. Il a étudié la philosophie, les sciences sociales et la littérature à Francfort-sur-le-Main et a obtenu son doctorat en 1979 avec une thèse sur Fichte et Marx. Hegemann a probablement pensé trop vite, trop sauvagement et avec trop d’impatience pour une carrière purement académique ; au théâtre, il faut des gens comme ça. Il a été dramaturge aux Ruhrfestspiele de Recklinghausen (1988-1989), de Fribourg (1989-1992), de Bochum (1995-1996) et, après la mort de Heiner Müller, il est devenu codirecteur du Berliner Ensemble pendant deux saisons (1996-1998).

Son véritable lieu de travail fut cependant la Volksbühne, où il inspira la dramaturgie tout au long de l'ère Castorf (1992-2017), avec toutefois deux interruptions de plusieurs années, et au cours des dernières années frénétiques en tant que dramaturge en chef. La collaboration avec Schlingensief a commencé en 1997 et a duré jusqu'à sa mort en 2010. Schlingensief et Castorf avaient tous deux à portée de main les outils intellectuels d'Hegemann lorsqu'ils se sont plongés dans leurs aventures de Bayreuth et dans l'obscurité qui y était associée ; sans Hegemann, ils auraient certainement osé le faire, mais ils auraient certainement eu moins de plaisir à le faire.

Carl Hegemann a vécu pour la dernière fois dans le Bötzowviertel de Berlin

D'après ce qui a été décrit, il devrait être clair qu'il était également doué pour l'enseignement : de 2006 à 2014, il a été professeur de dramaturgie à l'Université de musique et de théâtre de Leipzig. Il a enseigné dans des collèges et universités à Berlin, Francfort-sur-le-Main, Hambourg, Munich, Vienne et Zurich.

Hegemann était marié à la graphiste et peintre de théâtre Brigitte Isemeyer ; leur fille est l'auteure Helene Hegemann. Carl Hegemann vivait autrefois dans le quartier berlinois de Bötzowviertel et était enthousiasmé par le travail à venir avec le duo de théâtre total Vegard Vinge et Ida Müller, à qui il aurait été trop heureux de remettre la Volksbühne comme un jouet, ce qui aurait certainement mal tourné de manière grandiose et pleine d'espoir. Avec personne tu ne pourrais danser le tango mental aussi joyeusement qu'avec lui. Et si vous vous marchiez sur les pieds ou trébuchiez l'un sur l'autre et tombiez, cela faisait certainement partie du plaisir - et bien sûr, cela favorisait l'apprentissage mutuel.

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