Elena Poniatowska: Arturo Beristáin

ZU

rturo Beristáin kommt mit seiner großen Gestalt und seinem selbstbewussten Gang in San Sebastián an, als würde er Ödipus spielen. 1998 gewann Arturo den Harlequin Award; Er hat in mehr als einem Dutzend Filmen und Theaterstücken mitgewirkt, beispielsweise in „Das Schloss der Reinheit“ und „Conferencia al Rain“ von Juan Villoro. Arturo Beristáin ist die Großzügigkeit in Person und lächelt, wenn ich ihm mein Aufnahmegerät vorlege, während ich ihm eine Frage nach der anderen stelle.

– Ich erinnere mich, dass vor Jahren, während der Herrschaft von Octavio Paz, etwas Besonderes zu Ehren von ihm in der Casa del Lago mit dem Titel „Poetry Out Loud“ veranstaltet wurde, das ziemliches Aufsehen erregte. Dort gab Elena Garro ihre erste Inszenierung und Héctor Mendoza führte Regie; Es gab drei Kurzwerke: Andarse por las ramas, A solid home und Doña Blanca. Der Raum, in dem die Poesietreffen der National Theater Company stattfinden, heißt Héctor Mendoza. Meine Eltern veranstalteten Dichtertreffen mit Pepe Gálvez, Chela Nájera und Juanito de Alba.

–Gibt es diesen Boom mit dem spanischen Exil?

– Mit den Dichtern im Exil, die diese literarischen Versammlungen abhielten, bei denen sie ihre eigenen Gedichte vortrugen. Diese Zusammenkünfte wurden allmählich üblich.

–Ofelia Guilmáin sorgte für Aufsehen.

–Mit León Felipe, der sein Lehrer war. Ich habe sie sehr geliebt. Mit der Zeitung Excélsior war Álvaro Custodio verbunden, ein sehr berühmter Schauspieler, der immer mit Ofelia Guilmáin zusammenspielte. Sie haben viel Theater in den Seguro-Zentren in der Gabriel Mancera-Straße gemacht, zwei Blocks von Ihrem Wohnort in La Morena entfernt. Von meinem Haus aus sage ich immer: „Schau, das ist der Baum, über den Paz das Gedicht geschrieben hat, und dort hat Elena gelebt, als sie klein war und immer rausgerannt ist, um den Bus zu erwischen .“

–Paz’s ist ein sehr berühmtes Ahuehuete, aber er nannte es Sabino.

–Ofelia war wie meine Pflegemutter, weil sie mich einlud, in den Stücken mitzuspielen, die im Seguro aufgeführt wurden, nämlich in denen von Pepe Solé und Maestro Retes. Es gab eine Regisseurin namens Lola Bravo, aber sie wurde mit dem Fotografen verwechselt und jeder kannte sie als Lolita Beristáin, da sie die Frau von Luis Beristáin, meinen Eltern, war. Sie hatten diese Versammlungen; Ich dachte, sie würden Geschichten erzählen, während ich sie aus einer Ecke beobachtete. Mit der Zeit erfuhr ich, dass es Gedichte waren. Ich habe Ofelias Konzerte im Ateneo gesehen, bei denen sie Gedichte über das Exil rezitierte.

–León Felipe liebte sie sehr.

–Ofelia sammelte Figuren von kleinen Pferden. León Felipe schenkte Ofelia ein großes, schönes, antikes Karussellpferd aus Holz, und als mein Sohn Camilo geboren wurde, schenkte sie ihm León Felipes Pferd, und Camilo zeigt es vor: „Das ist León Felipes Pferd .“

–Wie heißt Ihr Sohn?

–Camilo Beristáin, mein Assistent in der Einrichtung, ist der Sohn von Julieta Egurrola und mir.

–Schauspieler verlieben sich immer ineinander. Sie waren ein Kinderschauspieler; Ich habe Sie in „The Castle of Purity“ gesehen, es hat meine Aufmerksamkeit wirklich erregt.

– Zuvor habe ich mit Alberto Isaac „Los días del amor“ gedreht, einen wunderschönen Film über den Cristero-Krieg in Colima, der ein bisschen eine Biografie von Alberto selbst ist, über seine Entdeckung des Sex in Colima in den 1920er Jahren. Es ist ein wunderschöner Historienfilm.

–Wann wussten Sie, dass Sie Schauspieler werden würden?

–Ich war zuerst Musiker, ich spielte Klavier und Cello; er hat ziemlich durchschnittlich gespielt. Ich glaube, das ist der Grund, warum ich aufgehört habe, weil ich kein besonders guter Musiker war. mein Bruder, ja. Mein Bruder Francisco ist mein Zwilling, er ist Musiker und Archäologe, hat aber die Schauspielerei aufgegeben und arbeitet jetzt am Nationalen Institut für Anthropologie und Geschichte.

–Wo hast du Musik studiert, Arturo?

–Im Konservatorium. Da war ein kleiner Lastwagen, der aus Bellas Artes kam und die Reforma hinunterfuhr. kostet 20 Cent. Ich stieg immer an der Ecke Reforma und Insurgentes in ihn ein, um zum Konservatorium zu gelangen. Meine Brüder und Cousins ​​waren an der National School of Music und ich war am Konservatorium. Einmal sah ich unterwegs einen Engel aus dem Bus steigen und beschloss, ihr zu folgen. Es war eine Tänzerin, die zur Tanzschule kam, und dann sah ich die Theaterschule. Wow, die Schule, über die alle Freunde meiner Mutter reden . Ich habe mich angemeldet; Es war Mitte 1968 und die Wände waren voller Slogans: „Mit der Revolution zur Macht und mit der Vorstellungskraft zur Macht“ , „Jedes Mal, wenn ich Liebe mache, möchte ich die Revolution machen .“ In jeder Ecke stand ein Paar, das sich küsste und umarmte, und ich sagte: Was ist das für eine Welt? Ich wünschte, ich wäre dort. Ich habe die Werke meiner Mutter gesehen; Ich kenne Medea auswendig. Meine Mutter, Dolores Beristáin und Ofelia Guilmáin waren beste Freundinnen.

–Und was geschah mit den jungen Leuten, die so leidenschaftlich küssten?

– Einige Zeit später fand ich heraus, dass Jodorowsky eine Übung zurückgelassen hatte, bei der die Schüler sich küssen und umarmen mussten; Es war eine Übung in Enthemmung, in Schauspielerei, aber ich dachte: Das ist Freiheit . Ich war 16, stellen Sie sich das vor, aber wegen der Studentenbewegung wurde die Schule geschlossen. Ofelia Guilmáin sagte mir als Geburtstagsgeschenk: „Ich lade Sie ein, Teil meiner nächsten Arbeit in der Firma zu sein, die ich leiten werde .“ Es war die Comedy Company, das Stück hieß „Madness of Love“ von Manuel Tamayo y Baus und ich war der Page von Juana La Loca. Ofelia sagte mir: „Geh, um deinen Wunsch, Stierkämpfer zu werden, zu stillen. Du wirst mit mir im Theater debütieren und dich einschreiben, wenn die Schule eröffnet wird .“ Ich gab mein professionelles Theaterdebüt, bevor ich in die Schule kam. Als es wiedereröffnet wurde, konnte ich mein Studium fortsetzen.

–Waren Sie auf einer anderen Schule?

–Ich war im Schauspielclub von Soledad Ruiz, einer außergewöhnlichen Frau.

–Haben Ihre Eltern Ihnen gesagt, dass Sie Schauspieler werden würden?

–Ja, ich war jeden Tag mit meiner Mutter im Theater. Ich habe ihm nachts Liedtexte geschrieben; Das heißt, ich habe ihre Zeilen mit ihr durchgenommen. Man lernt sie auswendig, aber man braucht die Antwort. Dann habe ich ihr die Antwort auf ihre Zeilen gegeben. Ich kannte die Zeilen aus „Medeas Botin“ .

–Wollten Sie in Ihrem Leben nie etwas anderes machen?

–Ich wollte Stierkämpfer werden.

–Warum hast du Manolete gesehen?

–Pepe Gálvez war ein Stierkämpfer. Als junger Mann war er Stierkämpfer in Kolumbien, und als mein Vater 1962 an einem Herzinfarkt starb, geschah dies nach den Dreharbeiten zu „Der Würgeengel“.

–Und was hat Buñuel getan?

–Er war sehr besorgt. Der Schauplatz, an dem „Der Würgeengel“ gedreht wurde, ist derselbe wie der von „Das Schloss der Reinheit“ und beide sind Gefängnisfilme. Die Frau meines Vaters in „Der Würgeengel“ ist Rita Macedo und Rita ist meine Mutter in „Das Schloss der Reinheit“.

–Hast du Rita geliebt?

–Ich habe sie geliebt, es war nicht einfach. Wir haben zwei Filme zusammen gemacht. Mein Gedichtvortrag ist eine Hommage an diese wunderbare Ära der Kunst in Mexiko.

–Arturo, Ihre große Liebe ist das Theater, aber was ist mit Ihren anderen Lieben?

–Ich habe fast alle aufgebraucht, aber ich habe ein gutes Verhältnis zu allen meinen Partnern. Wir haben zum Beispiel den Muttertag mit Julieta verbracht und sie zum Mittagessen eingeladen.

–Und war Ihr Großvater auch Schauspieler oder begann diese Berufung erst bei Ihrem Vater?

–Mein Großvater war El Cuate Beristáin. Er war ein Komiker aus der Zeit von Porfirio Díaz, dem Vorläufer des politischen Sketches . Porfirio Díaz bewunderte ihn sehr, weil er Mexikaner spielte. Es war das erste Mal, dass sie im Theater aufgeführt wurden.

– War es nicht geschmackvoll, sie zu Beginn des Jahrhunderts zu machen?

–Und mein Großvater nahm sie mit ins Theater und in die Revue. Und dann bewunderte ihn Porfirio Díaz und ging mit seinem Generalstab, und unter ihnen war der Schakal Huerta. Als der Staatsstreich des Schakals kam, wurde mein Großvater sein Lieblingskomiker. Dann begann er, die Revolutionäre zu kritisieren. Dann drehte mein Vater, Luis Beristáin, zwei Filme mit Buñuel und viele andere mit Arturo de Córdova. Seit meiner Kindheit war ich von der Welt des Theaters umgeben. Ich bin im Theater aufgewachsen; Ich habe am Set krabbeln und laufen gelernt, während meine Eltern mich vor dem Auftritt geschminkt haben.