Die wahre Geschichte der Fundació Miró

Die Idee zur Gründung einer Stiftung entstand nicht aus einer einfachen persönlichen Entscheidung, nicht aus einem Treffen oder einem bestimmten Datum, sondern aus Joan Mirós tiefen Gefühlen und seiner katastrophalen Beziehung zu Barcelona. Nicht weil es seine Heimatstadt war, sondern wegen der entsetzlichen Aufnahme seiner ersten Ausstellung. Daher sein Wunsch, nach Paris zu ziehen.

Die Entfremdung blieb bestehen, doch der sentimentale Miró gestand mir, dass er, wann immer er durch Barcelona kam, stets der Portaferrissa-Straße 18 einen Besuch abstattete, dem Ort, wo der Galerist Dalmau es wagte, seine Werke auszustellen.

Anlässlich seines 50-jährigen Jubiläums lohnt es sich, an die Vorzüge des Sert-Gebäudes und die großartigen Ausstellungen zu erinnern.

So änderte sich Mirós Verhältnis zum provinziellen Barcelona und zu seinem verhassten Vater, nachdem ihm die Stadtverwaltung 1968 im Hospital de la Santa Creu eine beeindruckende Retrospektive gewidmet hatte, eher aus Sentimentalität als aus Groll.

Miró begann mit seinem engen Vertrauten Joan Prats über die Zweckmäßigkeit der Gründung einer Stiftung nachzudenken. Er machte mich 1971 im Zusammenhang mit dem Flughafen-Wandbild erstmals öffentlich darauf aufmerksam: Er schickte mir ein handgeschriebenes rotes Blatt Papier, auf dem er seine Spenden an Barcelona auflistete: die Pflasterung der Ramblas, ein Flughafen-Wandbild, eine große Skulptur im Cervantes-Park und „CEAC – Joan Miró, mit einer offenen Tür für die Zukunft, für internationalen Kulturaustausch...“. Mein Bericht über das große Wandbild wurde in La Vanguardia veröffentlicht: das Cover und zwei Seiten. Seine damaligen Berater, nach Prats‘ Tod, waren verärgert, dass er eine Zusage ohne Rücksprache mit ihnen gemacht hatte. Ich schenkte das Manuskript der Stiftung.

Der geplante Wunsch wurde Wirklichkeit, und die erste Ausstellung wurde am 20. November 1975 eröffnet, ohne dass Francos Tod auch nur den geringsten Rückschlag verursachte, wie Direktor Francesc Vicens erklärte: „Das betrifft uns nicht.“ Dieses Engagement war ein politisches Statement, das weiterhin Gültigkeit haben sollte. Genauso wie Mirós Wunsch, den er mir so erklärt hatte: „Ich möchte, dass das CEAC als Notizbuch weitergeführt wird, und ich werde nur die erste Seite fertigstellen.“

Der Architekt Sert, sein guter Freund, entwarf das Gebäude kostenlos, nachdem er einen Standort in der Calle Montcada abgelehnt hatte. Er argumentierte, das Picasso-Museum sei ein Museum und die Stiftung ein CEAC (Centre d'Estudis d'Art Contemporani). Dieses großartige und spektakuläre Werk war einer der Schlüssel zu seinem Erfolg: Es betont das Ausgestellte, im Gegensatz zum Guggenheim in New York, wie Chillida nach dem Misserfolg seiner dortigen Ausstellung einräumte und verkündete, die Ausstellung in der Fundació Miró sei seine beste weltweite Arbeit.

Dass nicht alles im Stil von Mirón sein musste, zeigte sich auch daran, dass die Chillida-Statue, die Madrid vertrieb, direkt an der Fassade hing und später dort eine Calder-Statue aufgestellt wurde.

Serts Gebäude ist so gelungen, dass es Erweiterungen ermöglichte, die sich als bereichernd und keineswegs traumatisch erwiesen, wie beispielsweise die Unterbringung des Espai 10 für Ausstellungen junger Kunst, der später zum Espai 13 wurde, und die Eingliederung von Katsutas fabelhafter Miró-Sammlung. Die Außenerweiterung des eindrucksvollen Skulpturengartens ist in diesem Sinne zu interpretieren.

Wenn sich die Stiftung durch etwas ausgezeichnet hat, dann nicht durch Monotonie der Einheitlichkeit, sondern durch die mutige Pflege der Vielfalt. Die großen Wechselausstellungen präsentierten eine Reihe herausragender Qualität und führender Namen – ob lokal, spanisch oder international. Von Anfang an wurde sie mit zahlreichen Preisen ausgezeichnet, darunter dem des Europarats im Jahr 1976. Der Wunsch, ein breiteres Publikum anzusprechen, führte gelegentlich zur Planung einer Ausstellung „Tim und Struppi in Barcelona“. Dies weckte zwar gewisse Befürchtungen, das Niveau zu senken, erwies sich jedoch als unbegründet. Die Miró-bezogenen Ausstellungen konnten bisher unerforschte Aspekte erschließen. Sowohl der Künstler als auch seine Familie bekräftigten ihre Großzügigkeit immer wieder durch Schenkungen, wodurch die Miró-Sammlung von Anfang an einen enormen und unerwarteten Umfang erlangte, der auch durch andere Zuwendungen, wie die Schenkungen einer Reihe bedeutender Künstler von historischem und internationalem Rang, bereichert wurde.

Der stetige Besucherzuwachs bestätigte sich schnell, ebenso wie die steigende Zahl der Besucher aus dem Förderverein der Stiftung. Diese Verbindung zeugte vom Interesse an der Förderung des bürgerschaftlichen Engagements und führte zu einem breiten Angebot an Angeboten und Aktivitäten, darunter Konzerte und Musikreihen, Open-Air-Shows, Avantgarde-Aufführungen, Zauberkunst und vieles mehr, oft überraschend und unerwartet.

Es ist wichtig zu betonen, dass fast alles oben Beschriebene während der Amtszeit von Rosa Maria Malet stattfand, der Regisseurin von den frühen 1980er-Jahren, unmittelbar nach der Eröffnung unter Francesc Vicens, bis zu ihrem Ruhestand 2017. Malet gelang es, eine außergewöhnliche Beziehung zu Miró aufzubauen, ja sogar ein gegenseitiges persönliches Vertrauen, das auf tadelloser und vorbildlicher Professionalität basierte. Diese engen Bindungen ermöglichten es ihm, gewisse Meilensteine ​​zu erreichen, von denen er nie zu träumen gewagt hätte.

Die Pandemiejahre waren schwierige Zeiten. Sie wurden durch den Mangel an erforderlicher offizieller Hilfe noch verschärft und zusätzlich durch den Versuch getrübt, die Ankunft einer Eremitage zu ermöglichen, die kein künstlerisches Interesse hatte und auf private Geschäftsgewinne aus war. Dieses provinzielle Unterfangen scheiterte.

Die jüngsten Ausstellungen in Barcelona, ​​in denen Werke von Picasso und Matisse mit denen von Miró verglichen wurden, haben gezeigt, dass das 21. Jahrhundert zweifellos Mirós Jahrhundert ist.

Herzlichen Glückwunsch zum fünfzigsten Jubiläum und mögen die lokalen und zentralen Subventionen der Fundació Miró alles geben, was sie verdient, und das ist sicherlich kein geringer Betrag.