In Basel und Venedig: Jordan Wolfsons verstörende Roboter und Avatare

Jordan Wolfson (Jahrgang 1980) ist der breiten Öffentlichkeit kaum bekannt, obwohl seine Werke bereits in mehreren amerikanischen und europäischen Museen ausgestellt wurden. Dennoch genießt er auf dem Kunstmarkt hohes Ansehen, insbesondere seit er von den einflussreichen Galerien Sadies Coles, Larry Gagosian und David Zwirner vertreten wurde. Zunächst interessierte er sich für Video, später wandte er sich den Möglichkeiten des Computers zu. So ist Female Figure (2014) eines der Herzstücke von Laurent Asschers „AMA Collection“ und thront majestätisch in den Räumen, die der belgisch-monegassische Milliardär und Kunstsammler, der übrigens sehr sympathisch ist, im April im venezianischen Stadtteil Cannaregio eröffnete.

Man könnte besser sagen, dass sie dort wackelt: Das Werk ist ein weiblicher Roboter (und trotz einer ziemlich scheußlichen Maske stark sexualisiert), der tanzt und sich nicht an einer dieser vertikalen Metallstangen festklammert, die Striptease-Fans vertraut sind, sondern durch ein horizontales Chromrohr, das sehr ähnlich aussieht, mit der Wand verbunden ist. Dies ist der sichtbare Teil.

Auf der anderen Seite der Wand, an der sich der Spiegel befindet, in dem sie sich selbst betrachtet (und gleichzeitig die Zuschauer ansieht), sitzt eine junge Frau – diesmal real – klugerweise in einem kleinen, nicht einsehbaren Büro und tippt auf den Tastaturen einer Reihe von Computern, ohne die das Werk unvollständig wäre: Was die Skulptur in den Gesichtsausdrücken der Besucher „sieht“ , wird vom Informatiker mithilfe einer Gesichtserkennungssoftware verarbeitet, um dem tanzenden Roboter die Interaktion mit ihren Reaktionen zu ermöglichen.

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