Das Rätsel um Bachs letzte Fuge

„Es ist möglich, dass nicht alle Musiker an Gott glauben“, sagte der Komponist Mauricio Kagel einmal, „aber alle glauben an Bach.“ Für viele Menschen ist das Werk des 1750 in Leipzig verstorbenen Johann Sebastian Bach der Inbegriff von Musik; Allein der Name des Komponisten klingt für sie wie Musik in ihren Ohren. Und zwar im wahrsten Sinne des Wortes, denn die Buchstaben, aus denen es besteht , stellen gleichzeitig Noten dar: BACH. Das wusste natürlich auch der Kantor der Thomaskirche in Leipzig und verwendete es sogar in der Kunst der Fuge . Diese Sammlung von Fugen und Kanons sollte der Nachwelt zeigen, was jemand wie er am Ende seines Lebens mit einem musikalischen Thema anfangen konnte: Variationen in zwei, drei oder vier unabhängigen Stimmen in einer Fuge, Reduktion, Verlängerung, Spiegelung des Themas oder Hinzufügen eines, zweier, weiterer Themen.

Das letzte, das er vorstellt, beginnt mit BACH [ B -Dur, A, C, B -Dur]. Kurz darauf endet das Lied abrupt. „Aufgrund seiner Augenerkrankung und seines bald darauf erfolgten Todes konnte der Autor dieses Werkes die letzte Fuge, in deren Exposition des dritten Themas er namentlich genannt wird, nicht mehr vollenden“, vermerkt sein Sohn Carl Philipp Emanuel in der Erstausgabe und gibt an, als Entschädigung einen Choral hinzugefügt zu haben, den ihm Johann Sebastian diktiert hatte, als er bereits erblindet war.

Bach, der bei der Entstehung seines letzten Meisterwerks starb, vervollständigt den Mythos. Ein Mythos, der die Musikwissenschaft vor einige Rätsel stellt. Für welches Instrument bzw. welche Instrumente ist beispielsweise diese Kunst der Fuge gedacht, die wie heutige Orchesterpartituren auf vier Systemen notiert ist? Die Experten sind sich nicht einmal einig über die Reihenfolge, in der Bach zählte