Dramen und Mysterien in den kalten schwedischen Ländern: Die Serien, die Netflix erobern

Die Geister von Kurt Wallander , der beliebten Detektivgeschichte des schwedischen Autors Henning Mankell , tauchen in drei Serien aus denselben nordischen Ländern wieder auf, mit einigen thematischen Variationen, aber – wie üblich – ohne Angst davor, in die grausamsten Bereiche abzudriften. „Der Mord von Åre“ , die im Februar mit großem Erfolg auf Netflix erschien, kommt dem Geist des Detektivs aus Skåne vielleicht am nächsten.

Die Protagonistin der Serie ist Hanna Ahlander (Carla Sehn), eine Stockholmer Polizistin, die sich vorübergehend in der nordschwedischen Stadt Åre aufhält, um einer toxischen Beziehung zu entkommen. Als eine Meldung wegen des Verschwindens eines Teenagers eingeht, schließt sie sich der örtlichen Polizei an. Ihr zugewiesener Partner ist Daniel Lindskog (Kardo Razzazi), der der Neuankömmling zunächst misstrauisch gegenübersteht, bis sich eine brüderliche Bindung entwickelt – ein besonderer Reiz der Produktion.

Das Beste an „The Murders at Are“ ist die Adaption der Romanreihe von Viveca Sten und liegt in den Kontrasten: zwischen den grausamen Morden und den wunderschönen, vom Polarlicht erhellten Schneelandschaften; zwischen den schmutzigen Mördern und der angeborenen Unschuld von Hanna, die in Stockholm mit Fällen häuslicher Gewalt zu tun hatte und in Åre schließlich mit weitaus extremeren Aufträgen konfrontiert wird.

In nur fünf Folgen behandelt die Serie zwei Verbrechen: die erste mit dem Untertitel „Versteckt im Schnee“ und die zweite – den Tod eines Skilehrers – mit dem Untertitel „Versteckt im Schatten“. Dazwischen gelingt der von Joakim Eliasson und Alain Darborg inszenierten Serie eine hervorragende Darstellung des Lebens in diesen nordischen Gemeinden, mit einer Vertrautheit, die die wahre Unwissenheit der Bewohner verbirgt, untermalt durch verträumte nordische Fotografien.

Zwei weitere Netflix-Serien zeigen das erneute Interesse an qualitativ hochwertigen Inhalten auf der bahnbrechenden Streaming-Plattform. „Die gläserne Kuppel“ (Glaskupan) unter der Regie von Henrik Björn und Lisa Farnsach, basierend auf einem Roman von Camilla Läckberg , konzentriert seine Handlung ebenfalls auf die ländliche Peripherie Schwedens; in diesem Fall auf die üppige Waldregion Dalarna.

Die Geschichte handelt von Lejla (Léonie Vincent), die als Kind in einer Kellerglocke gefangen gehalten wurde und ihren Entführern wie durch ein Wunder entkam. Als Erwachsene hat Lejla ihre posttraumatische Belastungsstörung in eine Promotion über die Behandlung ähnlicher Erfahrungen anderer Kinder umgewandelt und arbeitet erfolgreich in psychiatrischen Einrichtungen in den USA. Doch der Tod ihrer Stiefmutter zwingt sie, nach Dalarna zurückzukehren, um ihrem Stiefvater Valter (Johan Hedenberg) Gesellschaft zu leisten; und unweigerlich kehren die Rückblenden zurück.

In Dalarna ist die Stadt völlig schockiert über die Ausbaggerung eines Flusses durch ein Chemieunternehmen. Das Unternehmen gehört Said (Farzad Farzaneh), dem Ehemann ihrer besten Freundin. Eines Nachmittags will Lejla ihre Freundin besuchen und findet die Türen offen vor, aus den Lautsprechern dröhnt Musik, und die Frau liegt mit aufgeschlitzten Pulsadern verblutet in der Badewanne.

Als sie die Polizei ruft, wird diese mit einer zweiten Katastrophe konfrontiert: Alicia (Minoo Andacheh), die Tochter von Said und seiner Frau, wird vermisst. Bald stellt sich heraus, dass Tomas (Johan Rheborg), Valters Bruder, ein Polizist, eine Affäre mit der Frau hatte, und Lejla beginnt zu vermuten, dass der Mann nicht auch hinter Alicias Verschwinden steckt. Inmitten zahlreicher Rückblenden in ihre frühe Gefangenschaft hofft Lejla, endlich herauszufinden, wer sie als Kind entführt hat, und vermutet, dass es Alicias Entführer ist.

Die dritte schwedische Netflix-Produktion ist vielleicht die interessanteste. „The Trail“ handelt vom zweitgrößten Kriminalfall der jüngeren schwedischen Geschichte. Es passiert eines Morgens in der Kleinstadt Linköping: Ein Junge ist auf dem Weg zur Schule und wird plötzlich von einem Passanten angesprochen und niedergestochen. Der Mörder wird auf frischer Tat von einer 56-jährigen Frau ertappt, die ihn anschreit, stehen zu bleiben, und dabei Aufmerksamkeit erregt, nur um dann selbst vom Mörder erstochen zu werden.

Der brutale Tatort hat eine Zeugin, eine Radfahrerin, die sich trotz aller Bemühungen nicht an das Gesicht des Mörders erinnern kann. Da Blutproben auf dem Messer und dem weggeworfenen Hut des Mörders gefunden wurden, ordnet Detective John Sundin (Peter Eggers) einen obligatorischen Abstrichtest für alle Männer zwischen 15 und 30 Jahren an. Doch die DNA-Ergebnisse stimmen nicht mit den Blutproben überein.

Die Suche verschärft sich, als sich der Radfahrer dank eines Hypnotiseurs an das Gesicht des Angreifers erinnert und ein Phantombild in Umlauf kommt. Doch trotz mehrerer Verhaftungen stimmen die DNA-Proben immer noch nicht mit den Proben überein. Sechzehn Jahre später ist Sundin ein frustrierter Mann, dessen Besessenheit ihn zur Trennung von seiner Frau trieb; die Aufklärung des Doppelmordes bleibt jedoch sein Leitmotiv, und so trifft er den Genealogen Per Skogkvist (Mattias Nordkvist), den Erfinder einer revolutionären Methode, die es ermöglicht, Familienbande über 200 Jahre hinweg zu „abgleichen“. Aus seinen Ermittlungen und dem zufälligen Auftauchen eines neugierigen Journalisten wird die Auflösung dieses komplexen Thrillers hervorgehen, einem der besten aktuellen schwedischen Filme.