Teresa Valero betont in ihrem neuen Werk „Contrapaso“ das Elend des Franco-Regimes.

Madrid, Februar 1956. Kriminalreporter der Zeitung La Capital untersuchen die Verbrechen eines Serienmörders, der jedes Jahr eine Frau tötet. Der erfahrene Reporter Emilio Sanz ist ein ehemaliger Falangist und Kritiker des Franco-Regimes, und sein junger Begleiter León Lenoir bringt ein komplexes Familienleben und seine Beziehung zu seiner Cousine, der Karikaturistin Paloma Ríos, mit sich. Sie stoßen auf ein weiteres Verbrechen, das die während der Diktatur grassierende Korruption ans Licht bringt. Der Fokus liegt hier auf der Immobilienkrise und den Machenschaften der Macht, die sich mit der Welt des Kinos und der Zensur, die es gefangen hielt, überschneiden.

Unter dieser Prämisse kehrt Teresa Valero (Madrid, 1969) mit Contrapaso: mayores, con reparos (Norma) zurück, vier Jahre nachdem sie die Leser mit einer Mischung aus Thriller und Sozialkritik sprachlos gemacht hat. Für die Autorin war von Anfang an klar, dass sie in ihrem neuen Buch das Kino als Rahmen vorziehen wollte, denn „einerseits war es Propaganda und ein Instrument der sozialen Kontrolle, mit Zensur und der Last der Religion, andererseits regte es die Menschen aber auch zum Träumen an.“ Und natürlich gibt es auch Glamour, denn es ist die Zeit, in der Spanien versucht, seine Autarkie und internationale Isolation hinter sich zu lassen. Die ersten US-Militärstützpunkte werden errichtet, das Land investiert auch in zahlreiche Unternehmen und es werden einige große Filmproduktionen gedreht.

Lesen Sie auch „Die Wunde ist noch immer offen und die Franco-Familien haben noch immer viel Macht“, sagt der Autor.

Während sich der erste Band der Trilogie mit der Tragödie der geraubten Kinder beschäftigte, geht es hier im Kern um die institutionelle Korruption auf dem Immobilienmarkt. Beispielhaft dargestellt wird der Fall von Pilar Franco, der Schwester des Diktators, die nicht existierendes Land erwarb und dafür eine beträchtliche Entschädigung verlangte: „Sie hatte ein besonderes Talent, bestimmte Besitztümer zu behalten“, sagt Valero und weist darauf hin, dass „die Wunde noch immer offen ist und die Franco-Familien auch heute noch viel Macht haben.“ In ihrem Buch erinnert sich die Autorin daran, wie viele Menschen inmitten einer großen Wohnungskrise mit fast nichts in die spanische Hauptstadt kamen und oft in Wohnungen unter dem Standard lebten, für die sie bezahlen mussten – eine Tatsache, die auch auf der Realität beruht, da der Vater ihres Schwiegervaters eine ähnliche Situation erlebte.

Auch die Situation der Frauen ist eines der Themen, die sie mit schwierigen Episoden behandelt, von denen sie einige nur schwer zeichnen konnte: „Manchmal fällt es mir schwer, aber ich bin mir bewusst, dass es getan werden muss, dass man sich engagieren muss. Fiktion hat einen Wert, wenn sie ehrlich und nicht leichtfertig ist, und die Empathie der Figuren funktioniert.“ „ Contrapaso ist nicht nur ein Mordkomplott, denn wenn das so wäre, würde es mir langweilig werden“, betont er und erinnert daran, dass oft „die Nebenfiguren dabei helfen, die anderen Figuren zu definieren“, wie im Fall von Domi, die eine Hommage „an die Frauen ist, die als Mütter für Kinder fungieren, die nicht ihre eigenen sind, die Kindermädchen.“

Für die Autorin erscheint ihr neues Buch in einer Zeit, in der „viele soziale Rechte in Frage gestellt, wenn nicht gar rückläufig sind“, und in der viele junge Menschen versichern, dass es ihnen nichts ausmachen würde, unter einer Diktatur zu leben: „Wir sind von emotionalen Momenten bewegt, aber ich möchte, dass meine Arbeit auch als Bildung dient, denn sie ist auch eine Ode an das Verständnis und die Versöhnung zwischen Menschen, die anders denken.“