Ein unvollendeter Film: Ein filmisches Wunderkind entkommt jeder Beschränkung (*****)

Von Rob Savages Host über Olivier Assayas ' Timeshare und John Hyams' Sick bis hin zu Natalie Morales' Language Lessons hat die Covid-Pandemie gleichermaßen für Horror und vor allem Selbstbeobachtung oder gegebenenfalls romantische Komödien gedient. Auch wenn es angesichts der strengen Regeln des globalen Lockdowns 2020 den Anschein erwecken mag, wurden Zoom und die Gewissheit, trotz allem definitiv allein zu sein, zu einem fruchtbaren Boden für ein Kino, das auf der Vorstellungskraft des Zuschauers aufbaut, genau an jenem Ort außerhalb des Fokus der Kamera , wo Angst, Unsicherheit und Mysterium wohnen. Human All Too Human, ein unvollendeter Film des chinesischen Regisseurs Lou Ye, ist nicht einfach ein weiterer Film zu diesem Thema, er ist kein neues, bereits verspätetes Beispiel für die Krise, die die Welt vor fünf Jahren erschütterte und die wir angesichts der Geschwindigkeit, mit der sich die aktuellen Ereignisse entfalten, fast vergessen haben. Im Gegenteil, es ist genau der Film, den ein so traumatisches, dystopisches, lebensveränderndes und übertriebenes Ereignis in gewisser Weise verdient hat. Das war es auch schon.

Die Prämisse ist verwirrend und unerwartet genug, um höchste Erwartungen zu wecken. Oder niedrigste, ganz egal. Ein Regisseur und sein Team beschließen, den Film, den sie vor zehn Jahren gedreht und unvollendet gelassen haben, noch einmal zu drehen. Die Idee ist, trotz des Laufs der Zeit und des Lebens selbst die Möglichkeit zu sehen, das Unvollendete zu vollenden – und zwar mit demselben Team. Es war eine Liebesgeschichte mit Verrat in einer unwirtlichen und heimtückischen Stadt. Ein unvollendeter Film wird als Film im Film präsentiert, und seine Erzählung dreht sich um nichts anderes als die Erzählung selbst, darum, wie man das vielleicht Unaussprechliche erzählt. Genau.

Manchmal werden wir mit einer Art intellektueller und etwas pedantischer Komödie konfrontiert, aber dennoch einer Komödie. Und so ist es, bis während der Dreharbeiten eine Pandemie ausbricht – eine globale Pandemie. Plötzlich sitzt das gesamte Produktionsteam im Hotel fest, und ebenso plötzlich verwandelt sich das, was wie ein Grund zur Freude schien (die Wiederentdeckung einer vergessenen Geschichte), allmählich zunächst in einen Horrorfilm, später in ein Melodram und schließlich in die bewegendste Schilderung der Erinnerung an eine gequälte Stadt. In der Ferne telefoniert einer der Protagonisten mit seiner Frau, die in Wuhan, dem Ort, an dem alles begann, festsitzt, und inmitten der Lücken, des Schweigens und der Risse, die das Gespräch hinterlässt, bricht auf der Leinwand eine trostlose Liebesgeschichte hervor, mindestens so traumatisch, dystopisch, entscheidend und übertrieben wie die alles ansteckende COVID-Pandemie selbst.

Lou Ye, ein Regisseur, der schon immer von Romantik besessen war und der Amour Fou so nahe stand, komponiert damit einen Film, den wir zwar nicht als den endgültigen Film über Covid bezeichnen würden, aber fast. Ein unvollendeter Film offenbart im Laufe seiner Entwicklung seine eigene Unmöglichkeit, und in diesem Eingeständnis seiner intimsten Ohnmacht gelingt es ihm, das schönste, lebendigste, geheimnisvollste und widersprüchlichste Porträt eines Todes zu komponieren, der der Liebe selbst sehr nahe zu sein scheint. Und umgekehrt. Zweifellos ein Wunderwerk des freien und fröhlichen Kinos, das jeder erdenklichen Enge entflieht.

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Regie : Lou Ye. Darsteller : Huang Xuan, Eric Qin, Qi Xi, Zhang Songwen. Dauer : 106. Nationalität : Singapur.